Як здымкі глыбокага поля Джэймса Уэба нагадалі мне, што падзел паміж навукай і мастацтвам штучны

Першае заданне, якое я даю студэнтам-фатаграфістам, — стварыць зорны пейзаж. Для гэтага я прашу іх падмесці падлогу пад сабой, сабраць пыл і бруд у папяровы пакет, а потым рассыпаць яго на ліст фотапаперы памерам 8 × 10 цаляў. Затым, выкарыстоўваючы фатаграфічны павелічальнік, выстаўце паперу, пакрытую дэтрытам, на святло. Пасля выдалення пылу і бруду папера апускаецца ў ванну з хімічным праяўляльнікам.

Менш чым праз дзве хвіліны павольна ўзнікае выява сусвету, які кішыць галактыкамі.

Мне падабаецца, калі цёмная пакой напаўняецца гукам іх здзіўлення ў момант, калі яны разумеюць, што пыл пад іх нагамі ператвараецца ў сцэну навуковага здзіўлення.

Мне ўспомнілася гэтае аналагавае практыкаванне, калі касмічны тэлескоп НАСА Джэймса Уэба падзяліўся першымі здымкамі глыбокага поля. Публічнае выказванне здзіўлення не адрозніваецца ад маіх студэнтаў у цёмнай пакоі.

Але ў адрозненне ад нашай маркіshift зорныя пейзажы, выявы Deep Field фіксуюць сапраўднае навала галактык, «самы глыбокі, самы рэзкі інфрачырвоны выгляд Сусвету на сённяшні дзень». Такая дакладнасць візуалізацыі дапаможа навукоўцам раскрыць таямніцы нашай Сонечнай сістэмы і наша месца ў ёй.

Але яны таксама будуць натхняць на працяг эксперыментаў мастакоў, якія звяртаюцца да тэмы космасу, сусвету і нашага далікатнага месца ў ім.

Стварэнне касмічнага мастацтва Выявы космасу прыносяць значнае візуальнае задавальненне. Я слухаю навукоўцаў, якія горача апісваюць інфармацыю, якая захоўваецца ў іх насычаных колерах і аморфных формах, што такое свяцільнасць і цені, і што хаваецца ў глыбокім чорным, у плямах і крапінках.

Таямніцы Сусвету - справа навукі і ўяўлення.

На працягу ўсёй гісторыі мастакі ўяўлялі і стваралі проксі-сусветы: канструкцыі, якія з'яўляюцца лірычнымі і спекулятыўнымі, альтэрнатыўныя светы, якія замяняюць тое, што мы ўяўляем, надзею і страх "там".

Ёсць фотарэальныя малюнкі і карціны Вія Цэлмінша. Начное неба, старанна намаляванае або намаляванае ўручную з незвычайнай дэталлю і дакладнасцю.

Ёсць пакадравыя фатаграфіі Дэвіда Стывенсана, якія чытаюцца як лірычныя нябесныя малюнкі, якія нагадваюць нам, што мы знаходзімся на планеце, якая рухаецца. Неадназначныя зорныя ўспышкі колеру і святла Ёсукэ Такеды. Пачуццёвыя фатаграфіі зорак Томаса Рафа, зробленыя шляхам абрэзкі дэталяў існуючых навуковых здымкаў, якія ён набыў пасля таго, як не змог захапіць космас уласнай камерай.

Ёсць таксама неверагодная праца дуэта Haines & Hinterding з Блакітных гор, дзе гарошак становіцца зоркай, чорны пігмент — начным небам, а крывацёк каляровымі чарніламі — газавым утварэннем. Яны прымушаюць камяні гудзець і выкарыстоўваць сонечныя прамяні, каб мы маглі чуць і адчуваць пах іх энергіі.

Гэтыя творы мастацтва падкрэсліваюць творчае імкненне выкарыстоўваць навуку ў мэтах мастацтва. Падзел паміж навукай і мастацтвам штучны.

Карцінкі нашай фантазіі
Тэлескоп Webb дэманструе здольнасць навукі даваць нам выявы, якія з'яўляюцца эстэтычна вобразнымі, выразнымі і дасканалымі, але - як ні дзіўна - яны не прымушаюць мяне нічога адчуваць.

Навука кажа мне, што гэтыя формы з'яўляюцца галактыкамі і зоркамі за мільярды гадоў ад нас, але гэта не апускаецца. Замест гэтага я бачу казачна пабудаваны ландшафт, падобны на знакамітыя здымкі месяца Джэймсам Нэсмітам з 1874 года.

У маім уяўленні я ўяўляю малюнкі Уэба зробленымі з казачных агеньчыкаў, каляровых геляў, люстэркаў, чорнай тканіны, фільтраў і фотошопа.

Заместнікі мастацтва ўрываюцца ў маю псіхіку. Калі я гляджу на глыбокае поле і планетарную туманнасць, я памятаю, што нават гэтыя «аб'ектыўныя» машынныя выявы ствараюцца. Прамяні святла, дзіркі і газы - гэта мастацкія эксперыменты ў фатаграфічнай абстракцыі, даследуючы тое, што ляжыць за межамі зроку.

Тэхналогія візуалізацыі заўсёды трансфармуе тое, што знаходзіцца «там», і тое, як мы гэта бачым, вызначаецца тым, што знаходзіцца «тут»: нашай уласнай суб'ектыўнасцю; тое, што мы ўносім з сябе і свайго жыцця ў прачытанне вобраза.

Тэлескоп - гэта фатограф, які поўзае ў космасе, робячы больш нябачнага бачным. Даючы мастакам больш спасылак для прысваення, уяўлення, а таксама крытыкі.

У той час як навукоўцы бачаць структуру і дэталі, мастакі бачаць эстэтычныя і перфарматыўныя магчымасці для задавання надзённых пытанняў, якія тычацца палітыкі прасторы і месца.

Мастацтва ў космасе
Выявы Уэба даюць новую магчымасць паразважаць пра творчасць амерыканскага мастака Трэвара Пэглена, які адправіў першы ў свеце твор мастацтва ў космас.

Праца Паглена разглядае палітычную геаграфію, якая з'яўляецца космасам, і спосабы, якімі ўрады пры дапамозе навукі выкарыстоўваюць космас для масавага назірання і збору даных.

Ён стварыў 30-метровы паветраны шар у форме ромба пад назвай Orbital Reflector, які павінен быў раскрыцца ў велізарны святлоадбівальны шар і быць бачным з Зямлі як яркая зорка. Ён быў запушчаны ў космас на спадарожніку, але інжынеры не змаглі завяршыць разгортванне скульптуры з-за нечаканага спынення працы ўрада.

Творчасць Паглена была раскрытыкавана навукоўцамі.

У адрозненне ад астраномаў, ён не спрабаваў раскрыць таямніцу Сусвету або нашага месца ў ім. Ён пытаўся: космас — гэта месца для мастацтва? Каму належыць прастора і для каго прастора? Космас лёгка даступны для дзяржаўных, ваенных, камерцыйных і навуковых інтарэсаў. Зямля пакуль застаецца месцам для мастацтва.