Kako su me slike dubokog polja Jamesa Webba podsjetile da je podjela između nauke i umjetnosti umjetna

Prvi zadatak koji dajem studentima fotografije je da kreiraju zvezdani pejzaž. Da to učinim, zamolim ih da pometu pod ispod sebe, sakupe prašinu i prljavštinu u papirnu vrećicu i zatim je posipaju na list foto papira veličine 8×10 inča. Zatim, pomoću fotografskog povećala, izložite papir prekriven detritusom svjetlu. Nakon uklanjanja prašine i prljavštine, papir se potopi u kadu sa hemijskim razvijačem.

Za manje od dva minuta polako se pojavljuje slika svemira koji vrvi galaksijama.

Volim kada se mračna komora ispuni zvukom njihovog zaprepaštenja u trenutku kada shvate da se prašina pod njihovim nogama pretvara u prizor naučnog čuda.

Podsjetio sam se na ovu analognu vježbu kada je NASA-in svemirski teleskop James Webb podijelio prve slike dubokog polja. Javno izražavanje čuđenja nije slično onome kod mojih učenika u mračnoj komori.

Ali za razliku od naše markeshift zvjezdane pejzaže, slike Dubokog polja bilježe stvarnu jatu galaksija, „najdublji, najoštriji infracrveni pogled na svemir do sada“. Ova preciznost snimanja pomoći će naučnicima da riješe misterije u našem Sunčevom sistemu i našem mjestu u njemu.

Ali oni će takođe inspirisati kontinuirane eksperimente umetnika koji se bave temom svemira, univerzuma i našeg krhkog mesta u njemu.

Stvaranje umjetnosti svemira Slike kosmosa pružaju značajno vizualno zadovoljstvo. Slušam naučnike kako strastveno opisuju informacije pohranjene u njihovim zasićenim bojama i amorfnim oblicima, šta su sjaj i senke, i šta se krije u dubokoj crnini koja je tačkasta i prošarana.

Misterije univerzuma su stvar nauke i mašte.

Kroz istoriju, umetnici su zamišljali i stvarali proxy univerzume: konstrukcije koje su lirske i spekulativne, alternativni svetovi koji su zamena za ono što zamišljamo, nada i strah su „tamo negde“.

Tu su foto-stvarni crteži i slike Vije Celminsa. Noćno nebo mukotrpno nacrtano ili oslikano rukom sa izuzetnim detaljima i preciznošću.

Tu su i time-lapse fotografije Davida Stephensona koje se čitaju kao lirski nebeski crteži koji nas podsjećaju da se nalazimo na planeti koja se kreće. Dvosmislene zvijezde Yosukea Takede u boji i svjetlu. Senzualne zvjezdane fotografije Thomasa Ruffa napravljene su kroz pomno isecanje detalja postojećih naučnih slika koje je kupio nakon što nije uspio da snimi kosmos svojom kamerom.

Tu je i nevjerovatan rad dua Haines & Hinterding iz Blue Mountains-a gdje točkice postaju zvijezde, crni pigment je noćno nebo, a mastilo u boji je stvaranje plina. Oni čine da kamenje bruje i koristi sunčeve zrake kako bismo mogli čuti i mirisati njegovu energiju.

Ova umjetnička djela ističu kreativni nagon za korištenjem nauke u svrhu umjetnosti. Podjela između nauke i umjetnosti je umjetna.

Slike naše mašte
Webb teleskop pokazuje sposobnost nauke da nam donese slike koje su estetski maštovite, izražajne i tehnički dovršene, ali – začudo – ne tjeraju me da osjećam ništa.

Nauka mi kaže da su ovi oblici galaksije i zvijezde udaljene milijardama godina, ali ne tonu. Umjesto toga, vidim fantastično konstruisan pejzaž poput poznatih slika mjeseca Jamesa Nasmytha iz 1874. godine.

U svojoj mašti zamišljam Webbove slike kao napravljene od vilinskih svjetala, gelova u boji, ogledala, crne tkanine, filtera i photoshopa.

Umjetničke zamjene zadiru u moju psihu. Kada pogledam duboko polje i planetarnu maglicu, setim se da su čak i ove „objektivne“ slike napravljene mašinom konstruisane. Zrake svjetlosti, rupe i plinovi su umjetnički eksperimenti u fotografskoj apstrakciji, ispitujući ono što se nalazi izvan vida.

Tehnologija snimanja uvek transformiše ono što je „tamo vani“, a kako to vidimo određuje ono što je „ovde“: naša sopstvena subjektivnost; šta donosimo od sebe i svog života čitanjem slike.

Teleskop je fotograf koji puzi kroz kosmos, praveći više od nevidljivog. Davanje umjetnicima više referenci za prisvajanje, maštu i kritiku.

Dok naučnici vide strukturu i detalje, umjetnici vide estetske i performativne mogućnosti za postavljanje gorućih pitanja koja se tiču ​​politike prostora i mjesta.

Umetnost u svemiru
Webove slike predstavljaju novu priliku za razmišljanje o radu američkog umjetnika Trevora Paglena, koji je poslao prvo umjetničko djelo na svijetu u svemir.

Paglenov rad istražuje političku geografiju koja je prostor i načine na koje vlade uz pomoć nauke koriste prostor za masovni nadzor i prikupljanje podataka.

Napravio je 30-metarski balon u obliku dijamanta nazvan Orbitalni reflektor, koji bi trebao da se otvori u ogroman reflektirajući balon i da se sa Zemlje vidi kao sjajna zvijezda. Ona je raketirana u svemir putem satelita, ali inženjeri nisu mogli dovršiti postavljanje skulpture zbog neočekivanog zatvaranja vlade.

Naučnici su kritikovali Paglenovo umetničko delo.

Za razliku od astronoma, on nije pokušavao da otkrije misteriju univerzuma ili našeg mesta u njemu. Pitao je: da li je prostor mjesto za umjetnost? Ko je vlasnik prostora i kome je prostor? Prostor je lako dostupan vladinim, vojnim, komercijalnim i naučnim interesima. Zemlja za sada ostaje mjesto za umjetnost.