Zasáhnout knihy: Během druhé světové války se do boje zapojili i naši holubi

IV letech před druhou světovou válkou a během ní vědci zabývající se chováním zvířat důkladně přijali technologii filmu jako prostředek k lepšímu zachycení každodenních zážitků svých testovacích subjektů – ať už zkoumali nuance současné šimpanzí společnosti nebo provozování morbidních experimentů přežití krysy-jíst-krysy určit „nosnou kapacitu Země“. Jakmile však studie skončily, velká část tohoto vědeckého obsahu byla jednoduše odložena. 

Ve své nové knize Celuloidový vzorek: Výzkum pohyblivého obrazu do života zvířat, Profesor filmových studií na univerzitě v Seattlu Dr. Ben Schultz-Figueroa táhne tyto historické obloukyhivevystoupili z vakua akademického výzkumu, aby prozkoumali, jak od té doby ovlivnily americké vědecké a morální kompasy. V níže uvedeném úryvku Schultz-Figueroa vypráví o válečném úsilí Spojenců o navádění přesné letecké munice směrem k jejich cílům pomocí živých holubů jako palubního zaměřovacího kříže.

Výňatek z Celuloidový vzorek: Výzkum pohyblivého obrazu do života zvířat od Bena Schultze-Figueroa, vydané University of California Press. © 2023 od Ben Schultz-Figueroa.

Project Pigeon: Rendering válečného zvířete pomocí optické technologie

Ve své autobiografii z roku 1979 Tvarování behavioristyBF Skinner vyprávěl o osudné cestě vlakem do Chicaga v roce 1940, těsně poté, co nacisté napadli Dánsko. Proslulý behaviorista při pohledu z okna vlaku přemítal o ničivé síle vzdušné války, když jeho oko nečekaně zachytilo „hejno ptáků, které se zvedalo a kroužilo ve formaci, když letěli podél vlaku“. Skinner vypráví: „Najednou jsem je viděl jako ‚zařízení‘ s vynikajícím zrakem a mimořádnou manévrovatelností. Nemohli by navést raketu?" Pozorování koordinace hejna, jeho „zvedání a otáčení“ inspirovalo Skinnera k nové vizi vzdušné války, která připoutala smysly a pohyby živých zvířat k ničivé síle moderní balistiky. Tato momentální inspirace začala tříletý projekt zbrojení holubů s kódovým názvem „Project Pigeon“ tím, že je nechal vést let bomby zevnitř nosu, projekt, který spojil laboratorní výzkum, vojenskou technologii a soukromé průmysl.

O tomto podivném příběhu se s oblibou diskutuje jako o historické náhodě, šílené jednorázovce ve vojenském výzkumu a vývoji. Jak to popsal sám Skinner, jednou z hlavních překážek projektu Pigeon už v té době bylo vnímání holubí řízené střely jako „nápadu na bezva. Ale v této části budu tvrdit, že je to ve skutečnosti výmluvný příklad ozbrojování zvířat v moderním technologickém prostředí, kde byla optická média stále více nasazována na bitevní pole, transformace s rostoucími strategickými a etickými důsledky pro způsob, jakým válka probíhá. dnes bojoval. Ukazuji, že Project Pigeon byl historicky umístěn na průsečíku zásadního shift ve válce se vzdaluje modelu propracované šachové hry, kterou hrají generálové a jejich armády, a směřuje k ekologickému rámci, ve kterém hraje zásadní roli široká škála nelidských agentů. Jak nedávno popsal Jussi Parikka podobný shift v umělé inteligenci to byl pohyb směrem k „agentům, kteří vyjadřovali složité chování, nikoli prostřednictvím předprogramování a centralizace, ale prostřednictvím autonomie, vzniku a distribuovaného fungování“. Střela vyvinutá a uváděná na trh Project Pigeon byla založena na přeměně holuba z individuálního vědomí na živý stroj, zbavený záměrnosti, aby za sebou zanechal pouze ovladatelné, ale dynamické a komplexní chování, které bylo možné navrhnout a důvěryhodně operovat bez dohledu lidského velitele. Zde je přehodnocení toho, čím může být bojovník, který již není závislý na rozhodovacím lidském aktérovi, ale spíše na komplexní řadě interakcí mezi organismem, zařízením a prostředím. Jak uvidíme, vize bomby naváděné holuby předznamenala nelidský pohled na inteligentní bombu, dron a vojenského robota, kde umělá inteligence a počítačové algoritmy nahrazují operace zvířecího protějšku.

Odborníci na média a kinematografii rozsáhle psali o transformující se vizuální krajině bitevního pole a místě filmu v něm shifthistorie. Vojáci z celého světa prosadili použití filmu dramaticky neortodoxními způsoby. Lee Grieveson a Haidee Wasson tvrdí, že americká armáda historicky používala film jako „opakující se aparát s mnoha kapacitami a funkcemi“, experimentující s designem kamery, projektoru a plátna tak, aby vyhovovaly novým strategickým zájmům, když vznikaly. Jak tvrdí Wassonová ve své kapitole věnované experimentálním projekčním praktikám, americká armáda „odvážně odkryla zaběhnuté rutiny a struktury kinematografie a posunula filmovou projekci jako jeden nedílný prvek rostoucí instituce s vysoce komplexními potřebami“. Jako propaganda byl film použit k zobrazení armády civilistům doma i v zahraničí; jako tréninkové filmy se používal k soustavnému poučování velkého počtu rekrutů; jako průmyslové a reklamní filmy jej používaly různé vojenské složky, aby spolu mluvily. Stejně jako tyto příklady, i Project Pigeon spoléhal na radikálně neortodoxní použití filmu, který jej nasměroval do nových terénů, zasahujících do dlouhodobého vztahu mezi pohyblivým obrazem a jeho diváky, aby zpracoval jeho vliv na nelidské diváky i lidi. Zde uvidíme dosud neprobádané využití optických médií, ve kterých byl film katalyzátorem přeměny zvířat ve zbraně a bojovníky.

Projekt Pigeon byl jedním z prvních projektů, které vyšly ze slavné a vlivné kariéry. Skinner se stal jedním z nejznámějších hlasů v americké psychologii a zavedl „Skinnerův box“ do studia chování zvířat a nesmírně vlivnou teorii „operantního podmiňování“. Jeho vliv se neomezoval na vědy, ale byl široce pociťován také v konverzacích v politické teorii, lingvistice a filozofii. Jak ukázal James Capshew, velká část pozdějších, známějších Skinnerových výzkumů vznikla v tomto vojenském výzkumu balistiky naváděné holuby. Projekt Pigeon, který vyrostl z počátečních nezávislých zkoušek v roce 1940, získal v roce 1943 financování od Úřadu vědeckého výzkumu a vývoje americké armády. Vyvrcholením této práce byly tři holuby do hlavy střely; ptáci byli vycvičeni, aby klovali na obrazovku ukazující přilétající cíle. Tyto pecky byly poté převedeny do instrukcí pro naváděcí systém střely. Cílem byla verze chytré bomby ze 1940. let 1943. století, která byla samozřejmě schopna korigovat uprostřed letu v reakci na pohyb cíle. Přestože se Project Pigeon vyvíjel poměrně rychle, americké armádě byly nakonec v prosinci 1948 odepřeny další finanční prostředky, což fakticky ukončilo Skinnerův krátký dohled nad projektem. V roce XNUMX však Skinnerův výzkum převzala americká Naval Research Laboratory a přejmenovala jej na „Projekt ORCON“ – kontrakce „organický“ a „kontrola“. Zde byla po konzultaci se Skinnerem metodicky testována schopnost holubů sledovat navádění střel k jejich zamýšleným cílům, což prokázalo velké rozdíly ve spolehlivosti. Nakonec se výkon a přesnost holubů spoléhaly na tolik nekontrolovatelných faktorů, že projekt ORCON, stejně jako předtím Project Pigeon, byl ukončen.

Pohyblivé obrázky hrály v Projektu Pigeon dvě hlavní role: za prvé jako prostředek k orientaci holubů v prostoru a testování přesnosti jejich reakcí, příklady toho, co Harun Farocki nazývá „operačními obrázky“, a za druhé jako nástroj k přesvědčování potenciálu. sponzoři schopnosti holuba působit jako zbraň. První použití technologie pohyblivého obrazu se ukazuje v konečném návrhu projektu Project Pigeon, kde každý ze tří holubů neustále reagoval na kamerové obscury, které byly instalovány v přední části bomby. Holubi byli vycvičeni k tomu, aby přesně určili tvar přilétajících cílů na jednotlivých obrazovkách (nebo „talířích“) tak, že je klovali při dopadu bomby, což by pak způsobilo změnu kurzu. Tato clona byla připojena k vedení bomby pomocí čtyř malých gumových pneumatických trubek, které byly připevněny ke každé straně rámu, které směrovaly konstantní proud vzduchu do pneumatického sběrného systému, který ovládal trysky bomby. Jak vysvětlil Skinner: „Když byla střela na cíl, holub kloval střed talíře, všechny ventily vpouštěly stejné množství vzduchu a bubny zůstaly v neutrálních polohách. Pokud se však obraz posunul jen o čtvrt palce mimo střed, což odpovídá velmi malému úhlovému posunutí cíle, ventily na jedné straně vpustilo více vzduchu a výsledné posunutí tamburů vyslalo příslušné korekční příkazy. přímo do servosystému." 

V pozdější iteraci projektu ORCON byli holubi testováni a trénováni pomocí barevných filmů pořízených ze záběrů zaznamenaných na trysce, která provedla potápění na torpédoborci a nákladní lodi, a pneumatická relé mezi servosystémem a obrazovkou byla nahrazena elektrickými proudy. . Zde byly camera obscura a cvičné filmy použity k integraci živého chování holuba do mechanismu samotné bomby ak vytvoření pohlcujících simulací pro tyto nelidské piloty, aby bylo možné jejich chování plně operacionalizovat.

Druhé použití pohyblivých obrázků pro tento výzkum bylo realizováno v sadě propagačních filmů pro Project Pigeon, kterému Skinner z velké části připsal počáteční financování od General Mills Inc. a pozdější obnovení výzkumu námořnictvem jako Projekt ORCON. Skinnerovy dopisy naznačují, že pro tento účel bylo natočeno několik filmů, které byly často přestřiženy, aby bylo možné začlenit nové záběry. V současné době jsem byl schopen najít pouze jednu verzi z mnoha filmů produkovaných Skinnerem, nejnovější iteraci, která byla vytvořena na podporu projektu ORCON. Není jasné, zda předchozí verze existují a musí být ještě nalezeny, nebo zda byly rozebrány za účelem vytvoření každé nové verze. Na základě dochovaného příkladu se zdá, že tyto propagační filmy byly použity k dramatickému zobrazení holubů jako spolehlivých a ovladatelných nástrojů. Jejich snímky představují ptáky obklopené špičkovou technologií, rychle a kompetentně reagující na dynamickou řadu měnících se podnětů. Tyto propagační filmy sehrály klíčovou rétorickou roli při přesvědčování vládních a soukromých sponzorů, aby projekt podpořili. Skinner napsal, že jeden demonstrační film byl promítán „tak často, že byl úplně opotřebovaný – ale nakonec se s dobrým výsledkem našla podpora pro důkladné prošetření“. To ostře kontrastovalo s živou prezentací práce holubů, o které Skinner napsal: „Podívaná na živého holuba, který plní svůj úkol, bez ohledu na to, jak krásně to bylo, jednoduše připomnělo výboru, jak naprosto fantastický byl náš návrh.“ Pohyblivý obraz zde plnil v podstatě symbolickou funkci, která se týkala především utváření obrazu zvířecích těl ozbrojených zbraněmi.

Všechny produkty doporučené Engadget vybírá náš redakční tým, nezávislý na naší mateřské společnosti. Některé z našich příběhů obsahují přidružené odkazy. Pokud si něco koupíte prostřednictvím některého z těchto odkazů, můžeme získat provizi přidružené společnosti. Všechny ceny jsou správné v době zveřejnění.