Jak mi snímky z hlubokého pole Jamese Webba připomněly, že propast mezi vědou a uměním je umělá

První úkol, který zadávám studentům fotografie, je vytvořit hvězdnou krajinu. Za tímto účelem je požádám, aby zametli podlahu pod nimi, posbírali prach a nečistoty do papírového sáčku a poté je posypali na list fotopapíru 8×10 palců. Poté pomocí fotografického zvětšovacího přístroje vystavte papír pokrytý nečistotami světlu. Po odstranění prachu a nečistot se papír ponoří do lázně chemické vývojky.

Za méně než dvě minuty se pomalu vynořuje obraz vesmíru hemžícího se galaxiemi.

Miluji, když se temná komora naplní zvukem jejich úžasu ve chvíli, kdy si uvědomí, že prach pod jejich nohama se proměnil ve scénu vědeckého zázraku.

Vzpomněl jsem si na toto analogové cvičení, když vesmírný teleskop Jamese Webba NASA sdílel první snímky hlubokého pole. Veřejný výraz úžasu není nepodobný výrazu mých studentů v temné komoře.

Ale na rozdíl od naší značkyshift hvězdné krajiny, snímky Deep Field zachycují skutečnou kupu galaxií, „nejhlubší a nejostřejší infračervený pohled na vesmír doposud“. Tato přesnost zobrazení pomůže vědcům vyřešit záhady v naší sluneční soustavě a naše místo v ní.

Ale budou také inspirovat k dalším experimentům umělců, kteří se zabývají tématem vesmíru, vesmíru a našeho křehkého místa v něm.

Vytváření umění vesmíru Obrazy vesmíru poskytují značné vizuální potěšení. Poslouchám, jak vědci vášnivě popisují informace uložené v jejich sytých barvách a amorfních tvarech, co je to svítivost a stíny a co se skrývá v temné černé, které je skvrnité a skvrnité.

Záhady vesmíru jsou věcí vědy a představivosti.

V průběhu historie si umělci představovali a vytvářeli zástupné vesmíry: konstrukce, které jsou lyrické a spekulativní, alternativní světy, které zastupují to, co si představujeme, naděje a strach jsou „tam venku“.

Jsou zde fotorealistické kresby a malby Vija Celmins. Noční obloha pečlivě kreslená nebo malovaná ručně s mimořádnými detaily a přesností.

Existují časosběrné fotografie Davida Stephensona, které se čtou jako lyrické nebeské kresby, které nám připomínají, že jsme na pohyblivé planetě. Nejednoznačné záblesky barev a světla Yosuke Takedy. Smyslné hvězdné fotografie Thomase Ruffa pořízené pomocí úzkého oříznutí detailů existujících vědeckých snímků, které si koupil poté, co nedokázal zachytit vesmír svým vlastním fotoaparátem.

Je tu také neuvěřitelná práce dua Haines & Hinterding z Blue Mountains, kde se z puntíky stávají hvězdy, černý pigment je noční obloha, krvácející barevný inkoust je formace plynu. Způsobují, že skály hučí a využívají sluneční paprsky, abychom mohli slyšet a cítit jeho energii.

Tato umělecká díla zdůrazňují tvůrčí snahu čerpat z vědy pro účely umění. Rozdíl mezi vědou a uměním je umělý.

Obrázky našich představ
Teleskop Webb ukazuje schopnost vědy přinášet nám obrazy, které jsou esteticky nápadité, expresivní a technicky dokonalé, ale – kupodivu – ve mně nic nenutí.

Věda mi říká, že tyto tvary jsou galaxie a hvězdy vzdálené miliardy let, ale neklesají dovnitř. Místo toho vidím báječně zkonstruovanou krajinu, jako jsou slavné snímky měsíce Jamese Nasmytha z roku 1874.

Ve své fantazii si představuji obrázky Webb jako vyrobené z pohádkových světel, barevných gelů, zrcadel, černé látky, filtrů a photoshopu.

Artovy záskoky napadají mou psychiku. Když se dívám na hluboké pole a planetární mlhovinu, vzpomínám si, že i tyto „objektivní“ strojově vyrobené obrazy jsou konstruovány. Paprsky světla, díry a plyny jsou uměleckými experimenty ve fotografické abstrakci, které zkoumají to, co se skrývá za vidinou.

Zobrazovací technologie vždy transformuje to, co je „tam venku“, a to, jak to vidíme, je určeno tím, co je „tady“: naše vlastní subjektivita; co ze sebe a svého života přinášíme do čtení obrazu.

Dalekohled je fotograf, který se plazí vesmírem a vytváří více neviditelného. Poskytnout umělcům více odkazů pro přivlastnění, představivost a také kritiku.

Zatímco vědci vidí strukturu a detaily, umělci vidí estetické a performativní možnosti kladení naléhavých otázek, které se týkají politiky prostoru a místa.

Umění ve vesmíru
Webbovy snímky představují obnovenou příležitost k zamyšlení nad dílem amerického umělce Trevora Paglena, který vyslal do vesmíru první umělecké dílo na světě.

Paglenova práce zkoumá politickou geografii, která je vesmírem, a způsoby, jakými vlády podporované vědou využívají prostor pro hromadné sledování a sběr dat.

Vytvořil 30metrový balón ve tvaru diamantu zvaný Orbital Reflector, který se měl otevřít do obrovského reflexního balónu a být viděn ze Země jako jasná hvězda. Byla vynesena do vesmíru na satelitu, ale inženýři nemohli dokončit nasazení sochy kvůli nečekanému vládnímu odstavení.

Paglenovo umělecké dílo bylo kritizováno vědci.

Na rozdíl od astronomů se nesnažil odhalit tajemství vesmíru nebo našeho místa v něm. Ptal se: je prostor místem pro umění? Komu patří prostor a komu je prostor určen? Vesmír je snadno dostupný pro vládní, vojenské, obchodní a vědecké zájmy. Země prozatím zůstává místem pro umění.