Πώς οι εικόνες βαθιού πεδίου του James Webb μου θύμισαν το χάσμα μεταξύ επιστήμης και τέχνης είναι τεχνητό

Το πρώτο καθήκον που δίνω στους φοιτητές φωτογραφίας είναι να δημιουργήσουν ένα αστρικό τοπίο. Για να γίνει αυτό, τους ζητώ να σκουπίσουν το πάτωμα από κάτω τους, να συλλέξουν τη σκόνη και τη βρωμιά σε μια χάρτινη σακούλα και στη συνέχεια να το πασπαλίσουν σε ένα φύλλο φωτογραφικού χαρτιού 8×10 ιντσών. Στη συνέχεια, χρησιμοποιώντας τη φωτογραφική μεγέθυνση, εκθέστε το χαρτί που καλύπτεται με υπολείμματα στο φως. Μετά την αφαίρεση της σκόνης και της βρωμιάς, το χαρτί βυθίζεται σε ένα λουτρό χημικής ανάπτυξης.

Σε λιγότερο από δύο λεπτά, αναδύεται σιγά-σιγά μια εικόνα ενός σύμπαντος που βρίθει από γαλαξίες.

Μου αρέσει όταν ο σκοτεινός θάλαμος γεμίζει με τον ήχο της έκπληξής τους τη στιγμή που συνειδητοποιούν ότι η σκόνη κάτω από τα πόδια τους μεταμορφώνεται σε μια σκηνή επιστημονικού θαύματος.

Θυμήθηκα αυτή την αναλογική άσκηση όταν το διαστημικό τηλεσκόπιο James Webb της NASA μοιράστηκε τις πρώτες εικόνες σε βαθύ πεδίο. Η δημόσια έκφραση της απορίας δεν μοιάζει με αυτή των μαθητών μου στο σκοτεινό θάλαμο.

Αλλά σε αντίθεση με τη δική μας κατασκευήshift αστρικά τοπία, οι εικόνες του Deep Field καταγράφουν ένα πραγματικό σμήνος γαλαξιών, «τη βαθύτερη, την πιο ευκρινή υπέρυθρη θέα του σύμπαντος μέχρι σήμερα». Αυτή η ακρίβεια απεικόνισης θα βοηθήσει τους επιστήμονες να λύσουν τα μυστήρια στο ηλιακό μας σύστημα και τη θέση μας σε αυτό.

Αλλά θα εμπνεύσουν επίσης συνεχείς πειραματισμούς από καλλιτέχνες που ασχολούνται με το θέμα του διαστήματος, του σύμπαντος και της εύθραυστης θέσης μας σε αυτό.

Δημιουργία τέχνης του διαστήματος Οι εικόνες του σύμπαντος προσφέρουν σημαντική οπτική απόλαυση. Ακούω επιστήμονες να περιγράφουν με πάθος τις πληροφορίες που είναι αποθηκευμένες στα κορεσμένα χρώματα και τα άμορφα σχήματά τους, ποια είναι η φωτεινότητα και οι σκιές και τι κρύβεται στα βαθιά μαύρα που είναι στίγματα και στίγματα.

Τα μυστήρια του σύμπαντος είναι το υλικό της επιστήμης και της φαντασίας.

Σε όλη την ιστορία, οι καλλιτέχνες έχουν φανταστεί και δημιουργήσει σύμπαντα μεσολάβησης: κατασκευές που είναι λυρικές και κερδοσκοπικές, εναλλακτικοί κόσμοι που αντιστοιχούν σε αυτό που φανταζόμαστε, η ελπίδα και ο φόβος είναι «εκεί έξω».

Υπάρχουν τα φωτο-πραγματικά σχέδια και πίνακες του Vija Celmins. Ο νυχτερινός ουρανός σχεδιάζεται ή ζωγραφίζεται με κόπο στο χέρι με εξαιρετική λεπτομέρεια και ακρίβεια.

Υπάρχουν οι φωτογραφίες time-lapse του David Stephenson που διαβάζονται ως λυρικά ουράνια σχέδια που μας υπενθυμίζουν ότι βρισκόμαστε σε έναν κινούμενο πλανήτη. Οι διφορούμενες αστρικές εκρήξεις χρώματος και φωτός του Yosuke Takeda. Οι αισθησιακές φωτογραφίες αστεριών του Thomas Ruff που έγιναν μέσω της στενής περικοπής των λεπτομερειών των υπαρχουσών επιστημονικών εικόνων που αγόρασε αφού δεν κατάφερε να απαθανατίσει το σύμπαν με τη δική του κάμερα.

Υπάρχει επίσης το απίστευτο έργο του ντουέτου Haines & Hinterding με έδρα τα Μπλε Όρη, όπου οι πουά γίνονται αστέρια, η μαύρη χρωστική είναι ο νυχτερινός ουρανός, το χρωματιστό μελάνι που αιμορραγεί είναι ένας σχηματισμός αερίου. Κάνουν τους βράχους να βουίζουν και να αξιοποιούν τις ακτίνες του ήλιου για να μπορούμε να ακούμε και να μυρίζουμε την ενέργειά του.

Αυτά τα έργα τέχνης αναδεικνύουν τη δημιουργική ορμή για αξιοποίηση της επιστήμης για τους σκοπούς της τέχνης. Ο διαχωρισμός μεταξύ επιστήμης και τέχνης είναι τεχνητός.

Εικόνες της φαντασίας μας
Το τηλεσκόπιο Webb δείχνει την ικανότητα της επιστήμης να μας φέρει εικόνες που είναι αισθητικά ευφάνταστες, εκφραστικές και τεχνικά ολοκληρωμένες αλλά – περιέργως – δεν με κάνουν να νιώθω τίποτα.

Η επιστήμη μου λέει ότι αυτά τα σχήματα είναι γαλαξίες και αστέρια δισεκατομμύρια χρόνια μακριά, αλλά δεν βυθίζονται. Αντίθετα, βλέπω ένα υπέροχο τοπίο όπως οι διάσημες εικόνες φεγγαριού του James Nasmyth από το 1874.

Στη φαντασία μου, φαντάζομαι τις εικόνες του Webb ως φτιαγμένες από νεράιδα, χρωματιστά τζελ, καθρέφτες, μαύρο ύφασμα, φίλτρα και photoshop.

Τα stand-in της τέχνης εισβάλλουν στον ψυχισμό μου. Όταν κοιτάζω το βαθύ πεδίο και το πλανητικό νεφέλωμα, θυμάμαι ότι ακόμη και αυτές οι «αντικειμενικές» μηχανικές εικόνες κατασκευάζονται. Οι ακτίνες του φωτός, οι τρύπες και τα αέρια είναι καλλιτεχνικά πειράματα στη φωτογραφική αφαίρεση, που εξετάζουν τι βρίσκεται πέρα ​​από την όραση.

Η τεχνολογία απεικόνισης πάντα μεταμορφώνει αυτό που υπάρχει «εκεί έξω», και το πώς το βλέπουμε καθορίζεται από το τι είναι «εδώ μέσα»: τη δική μας υποκειμενικότητα. τι φέρνουμε από τον εαυτό μας και τη ζωή μας στην ανάγνωση της εικόνας.

Το τηλεσκόπιο είναι ένας φωτογράφος που σέρνεται στο σύμπαν, κάνοντας περισσότερα από το αόρατο. Δίνοντας στους καλλιτέχνες περισσότερες αναφορές για οικειοποίηση, φαντασία και επίσης κριτική.

Ενώ οι επιστήμονες βλέπουν τη δομή και τη λεπτομέρεια, οι καλλιτέχνες βλέπουν αισθητικές και παραστατικές δυνατότητες για να θέσουν πιεστικά ερωτήματα που αφορούν την πολιτική του χώρου και του τόπου.

Τέχνη στο χώρο
Οι εικόνες του Webb παρουσιάζουν μια ανανεωμένη ευκαιρία να προβληματιστούμε για το έργο του Αμερικανού καλλιτέχνη Trevor Paglen, ο οποίος έστειλε το πρώτο έργο τέχνης στον κόσμο στο διάστημα.

Το έργο του Paglen εξετάζει την πολιτική γεωγραφία που είναι το διάστημα και τους τρόπους με τους οποίους οι κυβερνήσεις που βοηθούνται από την επιστήμη χρησιμοποιούν το χώρο για μαζική παρακολούθηση και συλλογή δεδομένων.

Δημιούργησε ένα μπαλόνι σε σχήμα διαμαντιού μήκους 30 μέτρων που ονομάζεται Orbital Reflector, που υποτίθεται ότι ανοίγει σε ένα τεράστιο ανακλαστικό μπαλόνι και φαίνεται από τη Γη ως ένα φωτεινό αστέρι. Εκτοξεύτηκε με ρουκέτα στο διάστημα μέσω δορυφόρου, αλλά οι μηχανικοί δεν κατάφεραν να ολοκληρώσουν την ανάπτυξη του γλυπτού λόγω του απροσδόκητου κυβερνητικού τερματισμού.

Το έργο τέχνης του Paglen επικρίθηκε από τους επιστήμονες.

Σε αντίθεση με τους αστρονόμους, δεν προσπαθούσε να ξεκλειδώσει το μυστήριο του σύμπαντος ή τη θέση μας σε αυτό. Ρωτούσε: είναι ο χώρος τόπος τέχνης; Σε ποιον ανήκει ο χώρος και σε ποιον; Ο χώρος είναι άμεσα διαθέσιμος για κυβερνητικά, στρατιωτικά, εμπορικά και επιστημονικά συμφέροντα. Προς το παρόν, η Γη παραμένει ο τόπος για την τέχνη.