Како сликите на Џејмс Веб со длабоко поле ме потсетија на поделбата помеѓу науката и уметноста е вештачка

Првата задача што им ја давам на студентите по фотографија е да создадат ѕвезден пејзаж. За да го направите ова, ги замолувам да го изметат подот под нив, да ја соберат прашината и нечистотијата во хартиена кеса и потоа да ја посипат на лист од фото-хартија од 8×10 инчи. Потоа, со помош на фотографскиот зголемувач, изложете ја хартијата покриена со остатоци на светлина. По отстранувањето на прашината и нечистотијата, хартијата се потопува во бања со хемиски инвеститори.

За помалку од две минути полека се појавува слика на вселена преполна со галаксии.

Сакам кога темната соба се полни со звукот на нивното чудење во моментот кога сфаќаат дека прашината под нивните нозе се трансформира во сцена на научно чудо.

Се потсетив на оваа аналогна вежба кога вселенскиот телескоп Џејмс Веб на НАСА ги сподели првите снимки на длабоко поле. Јавното изразување на чудење не е различно од она на моите студенти во темната соба.

Но, за разлика од нашата маркаshift ѕвездените пејзажи, снимките од Deep Field доловуваат вистинско галаксиско јато, „најдлабокиот, најостриот инфрацрвен поглед на универзумот досега“. Оваа прецизност на сликата ќе им помогне на научниците да ги решат мистериите во нашиот Сончев систем и нашето место во него.

Но, тие исто така ќе инспирираат континуирани експерименти на уметници кои се занимаваат со темата на вселената, универзумот и нашето кревко место во него.

Создавање уметност на вселената Сликите на космосот овозможуваат значително визуелно задоволство. Ги слушам научниците кои страсно ги опишуваат информациите складирани во нивните заситени бои и аморфни форми, каква е сјајноста и сенките и што се крие во длабоките црни кои се забележани и попрскани.

Мистериите на универзумот се материјал на науката и на имагинацијата.

Низ историјата, уметниците замислувале и создавале прокси универзуми: конструкции кои се лирски и шпекулативни, алтернативни светови кои се придружни за она што го замислуваме, надежта и стравот се „таму“.

Таму се фото-реалните цртежи и слики на Вија Целминс. Ноќното небо макотрпно нацртано или насликано рачно со извонредни детали и прецизност.

Има тајм-лапс фотографии на Дејвид Стивенсон кои се читаат како лирски небесни цртежи кои нè потсетуваат дека сме на планета што се движи. Двосмислените ѕвездени изблици на бои и светлина на Јосуке Такеда. Чувствителни ѕвездени фотографии на Томас Раф направени преку внимателно отсекување на деталите од постоечките научни слики што ги купил откако не успеал да го сними космосот со сопствената камера.

Тука е и неверојатното дело на дуото Haines & Hinterding со седиште во Сините Планини, каде точките стануваат ѕвезди, црниот пигмент е ноќното небо, крвавеното мастило во боја е формација на гас. Тие прават камењата да брмчат и ги искористуваат сончевите зраци за да можеме да ја слушнеме и мирисаме неговата енергија.

Овие уметнички дела ја истакнуваат креативната желба за црпење на науката за целите на уметноста. Поделбата меѓу науката и уметноста е вештачка.

Слики од нашата имагинација
Телескопот Веб го покажува капацитетот на науката да ни донесе слики кои се естетски имагинативни, експресивни и технички остварени, но – чудно – тие не прават да чувствувам ништо.

Науката ми вели дека овие форми се галаксии и ѕвезди оддалечени милијарди години, но не тоне внатре. Наместо тоа, гледам чудесно конструиран пејзаж како познатите снимки на месечината на Џејмс Насмит од 1874 година.

Во мојата имагинација, ги замислувам сликите на Webb како направени од самовилни светла, обоени гелови, огледала, црна ткаенина, филтри и фотошоп.

Стандардите на уметноста ја напаѓаат мојата психа. Кога гледам во длабокото поле и планетарната маглина, се сеќавам дека дури и овие „објективни“ машински слики се конструирани. Зраците на светлината, дупките и гасовите се уметнички експерименти во фотографската апстракција, испитувајќи што лежи надвор од видот.

Технологијата на сликање секогаш го трансформира она што е „таму надвор“, а како го гледаме е определено од она што е „тука“: нашата сопствена субјективност; она што го носиме од себе и нашите животи при читањето на сликата.

Телескопот е фотограф кој ползи низ космосот, правејќи повеќе од невиденото. Давање на уметниците повеќе референци за присвојување, имагинација и исто така критика.

Додека научниците гледаат структура и детали, уметниците гледаат естетски и перформативни можности за поставување на итни прашања кои се однесуваат на политиката на просторот и местото.

Уметност во вселената
Сликите на Веб претставуваат обновена можност за размислување за работата на американскиот уметник Тревор Паглен, кој го испрати првото уметничко дело во светот во вселената.

Работата на Паглен ја испитува политичката географија која е простор и начините на кои владите помогнати од науката го користат просторот за масовен надзор и собирање податоци.

Тој создаде 30-метарски балон во облик на дијамант наречен Орбитален рефлектор, кој треба да се отвори во огромен рефлективен балон и да се гледа од Земјата како светла ѕвезда. Беше ракетирана во вселената на сателит, но инженерите не можеа да го завршат распоредувањето на скулптурата поради неочекуваното затворање на владата.

Уметничкото дело на Паглен беше критикувано од научниците.

За разлика од астрономите, тој не се обидуваше да ја отклучи мистеријата на универзумот или нашето место во него. Тој прашуваше: дали просторот е место за уметност? Кој поседува простор, а за кого е просторот? Просторот е лесно достапен за владините, воените, комерцијалните и научните интереси. Земјата засега останува место за уметност.