Как изображения глубокого поля Джеймса Уэбба напомнили мне, что разделение между наукой и искусством искусственно

Первое задание, которое я даю студентам-фотографам, — создать звездный пейзаж. Для этого я прошу их подмести пол под собой, собрать пыль и грязь в бумажный пакет, а затем рассыпать их на лист фотобумаги размером 8×10 дюймов. Затем, используя фотоувеличитель, подвергайте покрытую детритом бумагу воздействию света. После удаления пыли и грязи бумагу погружают в ванну с химическим проявителем.

Менее чем за две минуты медленно появляется изображение Вселенной, изобилующей галактиками.

Мне нравится, когда фотолаборатория наполняется звуками их изумления в тот момент, когда они понимают, что пыль под их ногами превращается в сцену научного чуда.

Я вспомнил об этом аналоговом упражнении, когда космический телескоп НАСА имени Джеймса Уэбба поделился первыми изображениями глубокого поля. Публичное выражение удивления мало чем отличается от моих студентов в фотолаборатории.

Но в отличие от нашей маркиshift звездные пейзажи, изображения Deep Field захватывают реальное скопление галактик, «самое глубокое и четкое инфракрасное изображение Вселенной на сегодняшний день». Эта точность изображения поможет ученым разгадать тайны нашей Солнечной системы и нашего места в ней.

Но они также вдохновят художников на продолжение экспериментов, которые обращаются к теме космоса, вселенной и нашего хрупкого места в ней.

Создание искусства космоса Изображения космоса доставляют немалое визуальное удовольствие. Я слушаю ученых, страстно описывающих информацию, хранящуюся в их насыщенных цветах и ​​аморфных формах, о том, что такое яркость и тени, и что скрывается в глубоких черных пятнах и крапинках.

Тайны Вселенной — это дело науки и воображения.

На протяжении всей истории художники воображали и создавали прокси-вселенные: лирические и спекулятивные конструкции, альтернативные миры, которые заменяют то, что мы воображаем, надежды и страхи «где-то снаружи».

Есть фотореалистичные рисунки и картины Вии Цельминьш. Ночное небо кропотливо нарисовано или раскрашено вручную с необычайной детализацией и точностью.

Есть замедленные фотографии Дэвида Стефенсона, которые читаются как лирические небесные рисунки, напоминающие нам, что мы находимся на движущейся планете. Неоднозначные вспышки цвета и света Йосуке Такеды. Чувственные звездные фотографии Томаса Раффа, сделанные путем обрезки деталей существующих научных изображений, которые он купил после того, как не смог запечатлеть космос своей камерой.

Есть также невероятная работа дуэта Haines & Hinterding из Голубых гор, где горошек становится звездой, черный пигмент — ночным небом, а цветные чернила — газообразованием. Они заставляют камни гудить и использовать солнечные лучи, чтобы мы могли слышать и ощущать их энергию.

Эти произведения искусства подчеркивают творческое стремление использовать науку для целей искусства. Разделение между наукой и искусством является искусственным.

Картины нашего воображения
Телескоп Уэбба демонстрирует способность науки давать нам образы, эстетически образные, выразительные и технически совершенные, но, как ни странно, они не заставляют меня ничего чувствовать.

Наука говорит мне, что эти формы представляют собой галактики и звезды, находящиеся за миллиарды лет от нас, но они не проникают вглубь. Вместо этого я вижу сказочно сконструированный ландшафт, похожий на знаменитые лунные изображения Джеймса Нэсмита, сделанные в 1874 году.

В своем воображении я представляю изображения Уэбба сделанными из гирлянд, цветных гелей, зеркал, черной ткани, фильтров и фотошопа.

Дублеры искусства вторгаются в мою психику. Когда я смотрю на глубокое поле и планетарную туманность, я вспоминаю, что даже эти «объективные» изображения созданы машинами. Лучи света, дыры и газы — это художественные эксперименты фотографической абстракции, исследующие то, что лежит за пределами зрения.

Технология визуализации всегда трансформирует то, что находится «снаружи», и то, как мы это видим, определяется тем, что находится «внутри»: нашей собственной субъективностью; что мы привносим от себя и своей жизни к чтению образа.

Телескоп — это фотограф, ползущий по космосу и делающий невидимое видимым. Предоставление художникам больше ссылок для присвоения, воображения и критики.

В то время как ученые видят структуру и детали, художники видят эстетические и перформативные возможности для постановки насущных вопросов, касающихся политики пространства и места.

Искусство в космосе
Изображения Уэбба дают новую возможность задуматься о творчестве американского художника Тревора Паглена, который отправил в космос первое в мире произведение искусства.

Работа Паглена исследует политическую географию космоса и то, как правительства при поддержке науки используют космос для массового наблюдения и сбора данных.

Он создал 30-метровый ромбовидный воздушный шар под названием «Орбитальный рефлектор», который должен был раскрываться в огромный отражающий воздушный шар и быть видимым с Земли как яркая звезда. Она была запущена в космос на спутнике, но инженеры не смогли завершить развертывание скульптуры из-за неожиданного закрытия правительства.

Работа Паглена подверглась критике со стороны ученых.

В отличие от астрономов, он не пытался разгадать тайну Вселенной или нашего места в ней. Он спрашивал: является ли космос местом для искусства? Кому принадлежит пространство и для кого оно? Космос легко доступен для правительственных, военных, коммерческих и научных интересов. Пока Земля остается местом для искусства.