Kako so me slike globokega polja Jamesa Webba spomnile, da je ločnica med znanostjo in umetnostjo umetna

Prva naloga, ki jo dam študentom fotografije, je ustvariti zvezdno pokrajino. Da bi to naredili, jih prosim, naj pometejo tla pod seboj, zberejo prah in umazanijo v papirnato vrečko in jo nato potresejo na list foto papirja velikosti 8×10 palcev. Nato s fotografskim povečevalnikom osvetlite papir, prekrit z detritusom. Po odstranitvi prahu in umazanije se papir potopi v kopel s kemičnim razvijalcem.

V manj kot dveh minutah se počasi pojavi slika vesolja, polnega galaksij.

Všeč mi je, ko temnico napolni zvok njihove začudenosti v trenutku, ko ugotovijo, da se prah pod njihovimi nogami spremeni v prizor znanstvenega čudenja.

Na to analogno vajo sem se spomnil, ko je Nasin vesoljski teleskop James Webb delil prve slike globokega polja. Javno izražanje začudenja ni podobno tistemu mojih študentov v temnici.

Ampak za razliko od naše znamkeshift zvezdne pokrajine, slike Deep Field zajamejo dejansko jato galaksij, »najgloblji, najostrejši infrardeči pogled na vesolje doslej«. Ta natančnost slikanja bo znanstvenikom pomagala razrešiti skrivnosti našega sončnega sistema in naše mesto v njem.

Navdihnile pa bodo tudi nadaljnje eksperimente umetnikov, ki obravnavajo temo vesolja, vesolja in našega krhkega mesta v njem.

Ustvarjanje umetnosti vesolja Slike kozmosa nudijo velik vizualni užitek. Poslušam znanstvenike, ki strastno opisujejo informacije, shranjene v njihovih nasičenih barvah in amorfnih oblikah, kaj so svetilnost in sence ter kaj se skriva v globoki črnini, ki je pikčasta in pegasta.

Skrivnosti vesolja so predmet znanosti in domišljije.

Skozi zgodovino so si umetniki predstavljali in ustvarjali nadomestna vesolja: konstrukcije, ki so lirične in špekulativne, nadomestne svetove, ki so namesto tega, kar si predstavljamo, upanje in strah sta »tam zunaj«.

Tam so fotorealistične risbe in slike Vije Celmins. Nočno nebo, skrbno narisano ali ročno naslikano z izjemnimi podrobnostmi in natančnostjo.

Obstajajo fotografije Davida Stephensona s časovnim zamikom, ki se berejo kot lirične nebesne risbe, ki nas opominjajo, da smo na premikajočem se planetu. Dvoumni zvezdni utrinki barv in svetlobe Yosukeja Takede. Čutne zvezdniške fotografije Thomasa Ruffa, ustvarjene z natančnim obrezovanjem podrobnosti obstoječih znanstvenih slik, ki jih je kupil, potem ko mu ni uspelo ujeti vesolja s svojim fotoaparatom.

Tu je tudi neverjetno delo dua Haines & Hinterding iz Blue Mountains, kjer pike postanejo zvezde, črni pigment je nočno nebo, krvaveče barvno črnilo je tvorba plina. Povzročajo brnenje kamnov in izkoriščajo sončne žarke, da lahko slišimo in vohamo njihovo energijo.

Ta umetniška dela poudarjajo ustvarjalno težnjo po črpanju znanosti za namene umetnosti. Ločnica med znanostjo in umetnostjo je umetna.

Slike naše domišljije
Webbov teleskop kaže sposobnost znanosti, da nam prinese slike, ki so estetsko domiselne, ekspresivne in tehnično dovršene, vendar – nenavadno – zaradi njih ne čutim ničesar.

Znanost mi pravi, da so te oblike galaksije in zvezde, oddaljene milijarde let, vendar se ne pogrezajo. Namesto tega vidim čudovito zgrajeno pokrajino, kot so slavne slike lune Jamesa Nasmytha iz leta 1874.

V svoji domišljiji si Webbove slike predstavljam kot narejene iz pravljičnih luči, barvnih gelov, ogledal, črnega blaga, filtrov in photoshopa.

Art's stand-ins napadejo mojo psiho. Ko pogledam globoko polje in planetarno meglico, se spomnim, da so celo te "objektivne" strojno izdelane slike. Svetlobni žarki, luknje in plini so umetniški eksperimenti v fotografski abstrakciji, ki preučujejo, kaj leži onstran vida.

Tehnologija slikanja vedno spremeni tisto, kar je "tam zunaj", in kako to vidimo, je odvisno od tega, kar je "tu notri": naša lastna subjektivnost; kaj od sebe in svojega življenja vnesemo v branje podobe.

Teleskop je fotograf, ki se plazi skozi vesolje in naredi več nevidnega videnega. Dajanje umetnikom več referenc za prisvajanje, domišljijo in tudi kritiko.

Medtem ko znanstveniki vidijo strukturo in podrobnosti, umetniki vidijo estetske in performativne možnosti za zastavljanje perečih vprašanj, ki zadevajo politiko prostora in kraja.

Umetnost v vesolju
Webbove slike predstavljajo ponovno priložnost za razmislek o delu ameriškega umetnika Trevorja Paglena, ki je v vesolje poslal prvo umetnino na svetu.

Paglenovo delo preučuje politično geografijo, ki je vesolje, in načine, na katere vlade s pomočjo znanosti uporabljajo vesolje za množični nadzor in zbiranje podatkov.

Ustvaril je 30-metrski balon v obliki diamanta, imenovan Orbitalni reflektor, ki naj bi se odprl v ogromen odsevni balon in bil z Zemlje viden kot svetla zvezda. V vesolje so jo izstrelili s satelitom, vendar inženirji zaradi nepričakovane zaustavitve vlade niso mogli dokončati postavitve skulpture.

Znanstveniki so kritizirali Paglenovo umetniško delo.

Za razliko od astronomov ni poskušal odkriti skrivnosti vesolja ali našega mesta v njem. Spraševal se je: ali je prostor prostor za umetnost? Kdo je lastnik prostora in komu je prostor namenjen? Vesolje je takoj na voljo vladnim, vojaškim, komercialnim in znanstvenim interesom. Zemlja zaenkrat ostaja prostor za umetnost.