Како су ме слике дубоког поља Џејмса Веба подсетиле да је подела између науке и уметности вештачка

Први задатак који дајем студентима фотографије је да направе звездани пејзаж. Да бих то урадио, замолим их да помету под испод себе, сакупе прашину и прљавштину у папирну кесу, а затим је посипају на лист фото папира величине 8×10 инча. Затим, помоћу фотографског увећавача, изложите светлу папир прекривен детритусом. Након уклањања прашине и прљавштине, папир се потопи у каду са хемијским развијачем.

За мање од два минута, полако се појављује слика универзума који врви галаксијама.

Волим када се мрачна комора испуни звуком њиховог запрепашћења у тренутку када схвате да се прашина под њиховим ногама претвара у сцену научног чуда.

Подсетио сам се на ову аналогну вежбу када је НАСА-ин свемирски телескоп Џејмс Веб поделио прве слике дубоког поља. Јавно изражавање чуђења није слично ономе код мојих ученика у мрачној комори.

Али за разлику од наше маркеshift звезданим пејзажима, слике Дееп Фиелд снимају стварно јато галаксија, „најдубљи, најоштрији инфрацрвени поглед на универзум до сада“. Ова прецизност снимања помоћи ће научницима да реше мистерије у нашем соларном систему и нашем месту у њему.

Али они ће такође инспирисати континуиране експерименте уметника који се баве темом свемира, универзума и нашег крхког места у њему.

Стварање уметности свемира Слике космоса пружају значајно визуелно задовољство. Слушам научнике како страствено описују информације ускладиштене у њиховим засићеним бојама и аморфним облицима, шта су сјај и сенке, и шта се крије у дубокој црнини која је пегава и ишарана.

Мистерије универзума су ствар науке и маште.

Током историје, уметници су замишљали и стварали проки универзуме: конструкције које су лирске и спекулативне, алтернативни светови који су замена за оно што замишљамо, нада и страх су „тамо негде“.

Ту су фото-стварни цртежи и слике Вије Целминса. Ноћно небо мукотрпно нацртано или осликано руком са изузетним детаљима и прецизношћу.

Ту су и тиме-лапсе фотографије Дејвида Стивенсона које се читају као лирски небески цртежи који нас подсећају да се налазимо на планети која се креће. Двосмислени звездани удари боје и светлости Иосукеа Такеде. Сензуалне фотографије звезда Томаса Руфа направљене су кроз пажљиво исецање детаља постојећих научних слика које је купио након што није успео да ухвати космос сопственом камером.

Ту је и невероватан рад дуа Хаинес & Хинтердинг из Блуе Моунтаинс-а где полка тачке постају звезде, црни пигмент је ноћно небо, а мастило у боји је формирање гаса. Они чине да камење брује и упрегне сунчеве зраке како бисмо могли да чујемо и осетимо његову енергију.

Ова уметничка дела истичу креативни нагон да се ослања на науку у сврхе уметности. Подела између науке и уметности је вештачка.

Слике наше маште
Веб телескоп показује способност науке да нам донесе слике које су естетски маштовите, изражајне и технички довршене, али – зачудо – не чине да осећам ништа.

Наука ми каже да су ови облици галаксије и звезде удаљене милијардама година, али не тону. Уместо тога, видим фантастично конструисан пејзаж попут чувених слика месеца Џејмса Незмита из 1874.

У својој машти замишљам Вебове слике као направљене од бајковитих светала, гелова у боји, огледала, црне тканине, филтера и фотошопа.

Заступници уметности упадају у моју психу. Када погледам дубоко поље и планетарну маглину, сећам се да су чак и ове „објективне“ слике направљене машинама конструисане. Зраци светлости, рупе и гасови су уметнички експерименти у фотографској апстракцији, испитујући шта се налази изван вида.

Технологија снимања увек трансформише оно што је „тамо напољу“, а начин на који то видимо одређује оно што је „овде“: наша сопствена субјективност; шта доносимо од себе и свог живота читању слике.

Телескоп је фотограф који пузи кроз космос, правећи више од невидљивог. Давање уметницима више референци за присвајање, машту и критику.

Док научници виде структуру и детаље, уметници виде естетске и перформативне могућности за постављање горућих питања која се тичу политике простора и места.

Уметност у свемиру
Вебове слике представљају нову прилику за размишљање о раду америчког уметника Тревора Паглена, који је послао прво уметничко дело на свету у свемир.

Пагленов рад истражује политичку географију која је простор и начине на које владе уз помоћ науке користе простор за масовни надзор и прикупљање података.

Направио је 30-метарски балон у облику дијаманта назван Орбитални рефлектор, који би требало да се отвори у огроман рефлектујући балон и да се са Земље види као сјајна звезда. Ракетирана је у свемир преко сателита, али инжењери нису могли да заврше постављање скулптуре због неочекиваног затварања владе.

Пагленово уметничко дело су критиковали научници.

За разлику од астронома, он није покушавао да открије мистерију универзума или нашег места у њему. Питао је: да ли је простор место за уметност? Ко је власник простора и коме је простор? Простор је лако доступан владиним, војним, комерцијалним и научним интересима. Земља за сада остаје место за уметност.