Modern Love Mumbai İncelemesi: Dhruv Sehgal, Amazon Prime Video Antolojisinin Yan Ürününü Kurtaramıyor

Romantik komedi antolojisi Modern Love'ın ilk Hint yan ürünü olan ve şu anda Amazon Prime Video'da yayınlanan Modern Love Mumbai, Amerikalı versiyonuyla aynı sözlerle açılıyor: "The New York Times'ın Modern Love sütunundaki kişisel makalelerden esinlenilmiştir. Bazı unsurlar kurgulandı.” Ancak ilginç bir şekilde, orijinalinden farklı olarak Modern Love Mumbai, altı bölümün ilham aldığı köşe yazılarını kimin yazdığını açıklamıyor. Yazarların isimleri neden saklanıyor? Şu soru akla geliyor: Bunlar gerçekten NYT'nin Hintli okuyucuları tarafından sunulan Mumbai hikayeleri mi? Veya - alaycı düşüncelerime izin verin - bu küresel hikayeler Hindistan bağlamına mı nakledildi? Modern Love Mumbai'yi izlediğimde bu aklıma geldi, daha çok bölümler beni içine çekmediği için.

Bunun nedeni, hikayelerinin çoğunun (bir antoloji olduğu için her Modern Love Mumbai bölümü bağımsızdır) sıradan olmasıdır. Bazı bölümler kötü başlayıp sizi hiçbir zaman karakterlerinin yanına almazken, diğerleri umut verici bir şekilde başlayıp sonunda sönüp gidiyor. Birçoğu içgörülerini kazanmıyor, hantal diyaloglardan oluşmuyor veya yüzeysel gözlemler yapmıyor. Ve bazıları 40 dakikalık çalışma sürelerine çok fazla şey sığdırıyor. (Önümüzdeki haftanın Love, Death + Robots 3. sezonundaki bazı bölümlerin yaklaşık dörtte bir sürede daha fazlasını sunacağını hayal ediyorum.) Bireysel başarısızlıklar olmasına rağmen - Vishal Bhardwaj, Hansal Mehta ve Shonali Bose gibi ünlü eller bile bocalıyor, bazıları daha fazla diğerlerinden daha — yol gösteren ellerin ötesine bakmamak da zordur.

The New York Times ve Modern Love'ın yaratıcısı, yönetmeni ve baş yapımcısı John Carney belli bir kapasitede yer alırken, Modern Love Mumbai sonuçta Pritish Nandy'nin afişinin bir yapımıdır. Ve sadece Prime Video'nun şöhret iddiası olan Four Shots Please! ile aynı sorunları değil aynı zamanda yapımcılarını da paylaşıyor. Pritish'in iki kızı Rangita Pritish Nandy ve Ishita Pritish Nandy burada sorumlu yapımcı ve ortak yapımcı olarak görev yapıyor. Dört Atış Daha Lütfen! 2. sezonun yazarı ve yönetmeni aynı zamanda Modern Love Mumbai'nin son bölümünü de kendilerine bırakıyor. Amazon, romantik komedi antolojisini yapmak için yeni ortaklar aramak yerine, halihazırda (anlamsız yüzeysel) bir romantik komedi hazırlayan insanlara yöneldi. Artık platformlar bile kayırmacılık yapıyor.

Dört Atış Daha Lütfen! 2. Sezon İncelemesi: Amazon Dizisi Büyümeyi Reddediyor

Masaba Gupta, Modern Love Mumbai'de Ritwik Bhowmik "Thane'i Seviyorum"
Fotoğraf Kredisi: Amazon Prime Video

Sonuçta Modern Love Mumbai'de çıta çok düşük ve Little Things'in yaratıcısı Dhruv Sehgal - yukarıda adı geçen Bhardwaj, Mehta ve Bose'un aksine buradaki meslektaşları arasında en deneyimsiz olanı - bunu sadece kolay değil, aynı zamanda düzgün bir şekilde de temizliyor. Kısa filmi ve beşinci bölümü olan “Thane'i Seviyorum” diğerlerinin önünde gerçekten iyi görünüyor, ancak bunun tek nedeni karşılaştırmanın çok keskin olması. Kendini tatmin etmediğini ve çoğu erkekle uyumsuz olduğunu fark eden 30'lu yaşlarının ortasındaki bir peyzaj tasarımcısının (Masaba Gupta) bakış açısından - ta ki yerel yönetim konseyi için çalışan Thane'den (Ritwik Bhowmik) bir adamla tanışana kadar - Sehgal ve arkadaşı -yazar Nupur Pai (Little Things 3. ve 4. sezon), yüzeysel Eternally Confused and Eager for Love'dan çok daha gerçek anlamda çevrimiçi buluşmanın nasıl bir şey olduğuna değiniyor.

"Thane'i Seviyorum"un başında harika ve komik bir sahne var; iki kadın, dünyanın en kötü iki randevusundan uzaklaşırken gözlerini kilitliyor. Birkaç saniye içinde Sehgal, sadece bizim neslimizde yerleşmiş olan "erkekler berbattır" felsefesini kısa ve öz bir şekilde güçlendirmekle kalmıyor, aynı zamanda zıt kutuplarından tartışmasız daha kötü olan sözde "liberal" ve "feminist" erkekleri de çarpıtıyor. “Thane'i Seviyorum” bir noktadan sonra tipik bir romantik komedi havasına giriyor ama Sehgal'in öne çıkardığı küçük ama derin içgörüler öne çıkıyor. Ve daha da önemlisi Sehgal, Batılı izleyicilerin iyiliği için vizyonundan taviz vermek istemiyor - Hansal Mehta'nın ikinci bölümü olan "Baai"de yaptığının aksine, Modern Love Mumbai'nin hem Hindistan'a hem de dışa dönük olduğunu düşünüyorum. .

“Baai”de bir karakterin adı bir Bollywood oyuncusunu işaretlediğinde, altyazılar onu Julia Roberts'a çeviriyor. Ancak “Thane'i Seviyorum”da karakterler Thane, Bandra ve Naupada gibi mahalleleri gündeme getirdiğinde altyazılarda olduğu gibi sunuluyor. Sehgal, izleyicilerin bir karakterin diğerine "Thane'e kadar gitmesine" neden olduğundan şikayet ettiği diyalogları tam olarak anlamak için bölümü takip etmelerini veya bölümü bitirdikten sonra okumalarını bekliyor. Bu böyle olmalı. Sonuçta Hollywood dünyaya böyle davrandı. New York'un ilçeleri (en azından isimleri) artık dünya çapında tanınıyor. Kaptan Amerika ve Örümcek Adam, Queens ve Brooklyn konusunda diken diken olurken, bir Marvel filmi bile kendini basite indiremez. Ve biz de bunu yapmamalıyız.

Doctor Strange 2 İncelemesi: Deliliğin Çoklu Evreni Çok Fazla ve Çok Az

Modern Aşk Mumbai'de Pratik Gandhi “Baai”
Fotoğraf Kredisi: Amazon Prime Video

Mehta'nın "Baai"sinde birkaç şey var. Benim için kişisel olarak öne çıkan kısım, Bombay isyanları sırasında, arabada erken bir tek çekimdir -yönetmen, Scam 1992 görüntü yönetmeni Pratham Mehta ile Modern Love Mumbai'de yeniden bir araya gelir ki bu gerçekten destansı ve üzücüdür. Bana Children of Men'in araba sahnesini hatırlattı ve son zamanlarda izlediğim en unutulmaz sahnelerden biri. Mehta ve ilk kez sahneye çıkan Ankur Pathak tarafından yazılan "Baai" güzel bir başlangıç ​​yapıyor ancak temposu tükeniyor. Mehta, azınlıkta bir azınlık olan eşcinsel bir Müslüman erkeği (Pratik Gandhi) konu alıyor - yönetmenin ilk LGBTQ+ hikayesi değil, aynı zamanda Manoj Bajpayee liderliğindeki filmi de yaptı. Aligarh.

“Baai”, baskı altındaki toplumlardaki LGBTQ+ bireylerle ilgili hikayelerden beklediğimiz her şeyi yapıyor - şiddetin gey erkeklerde ne kadar yaygın olduğuna dair çok gerçek bir katılım var - ama teğetleri nedeniyle sürükleniyor. Bu, kahramanın büyükannesine atıfta bulunan başlığından açıkça anlaşılıyor. Ancak Modern Love Mumbai'nin 2. bölümündeki en büyük sorun, Gandhi'nin erkek arkadaşı ve gelecekteki kocasını oynayan ünlü şef ve restoran işletmecisi Ranveer Brar'ın eşcinsel erkekler olarak inandırıcı olmamasıdır. Düğün sahnesi 👎🏼 ve samimiyet sahneleri düpedüz gülünç. Sanki birbirlerini kucaklayıp öpmek yerine, yüzlerini ve vücutlarını birbirlerine yaslıyorlarmış gibi.

Mehta aynı zamanda yemeği de hikayesinin merkezine yerleştirmeye çalışıyor - büyükanne yemek pişirmesiyle tanınıyor ve Brar'ın karakteri bir şef - ama yemek diğer her şeyin ortasında kayboluyor ve asla kendine gelmiyor. Vishal Bhardwaj, "Mumbai Dragon" adlı öyküsünü yemek etrafında odaklamakta çok daha başarılı. Mehta gibi, Bhardwaj ve ilk kez sahneye çıkan Jyotsna Hariharan tarafından yazılan Modern Love Mumbai 3. bölüm de dışarıdakilere odaklanıyor. Onun durumunda, çoğu Hintliden daha fazla acı çekmelerine rağmen, öteki muamelesi görmeye devam eden Çin kökenli Hintliler. (Bu nedenle hikaye Hintçe, Kantonca, Pencapça ve İngilizcenin bir karışımıdır.)

Modern Love Mumbai'den Mayıs Ayının En Büyük Dokuz Web Dizisi Stranger Things 4'e

Her ne kadar Meiyang Chang'ın playback şarkıcısı özentisi olay örgüsüne daha çok hakim olsa da Modern Love Mumbai'de parlayan kişi annesi (Yeo Yann Yann). Çoğunlukla Hintçe olan bir rolü üstlendiği için kendisini tebrik ediyoruz; pek doğal biri gibi durmuyor ama elinden gelenin en iyisini yapıyor. Yann'ın annesi, sevgisini bu şekilde ifade ettiği için yetişkin oğluna yemek yoluyla tutunuyor. "Baai" kısmen yemeğin gerçekte nasıl aşkla ilgili olduğunu anlatırken, "Mumbai Dragon" bunu aktarmada daha iyi bir iş çıkarıyor. Mehta'nın hikayesinde arka planda kaybolur. Baai'nin harika bir şef olduğu söyleniyor ama bu resmin bir parçası değil; geçmişte kaldı. Bhardwaj, diyalogların veya eylemlerin aktarabileceğinden daha fazlasını ifade eden mükemmel bir yemek çekimiyle konuşmasını bitiriyor.

Bhardwaj'ın Modern Love Mumbai bölümünün de genel bölümleri var. Sadece ortada dolaşmakla kalmıyor, aynı zamanda aşırı iyimser, kendini gerçekleştiren bir imajı da besliyor. Rüya makinesi Bollywood her zaman kendi efsanesini beslemeyi sevmiştir, gerçi ben Bhardwaj gibi birinden daha fazlasını bekliyordum. Shonali Bose (The Sky Is Pink) ve Alankrita Shrivastava'dan (Dolly Kitty Aur Woh Chamakte Sitare) pek bir şey beklemiyordum ve buna rağmen hikayeleri fazlasıyla yetersiz kalıyor.

Nilesh Maniyar (The Sky Is Pink) tarafından yazılan ve ilk kez sahneye çıkan John Belanger tarafından yazılan Modern Love Mumbai 1. bölümü olan “Raat Rani”, insanların aşktan düşmesini konu alan tek film. Bose'un bölümündeki en büyük engel Fatima Sana Shaikh'in Keşmir aksanının düpedüz komik olması. Üstelik başlangıç ​​çok ani olduğu için karakterlerle en başından bağ kuramıyorsunuz. Ama daha da önemlisi, “Raat Rani” hiçbir sahnesinin hakkını vermiyor. Tamamen kopuktur, basitçe bir şeyden diğerine atlar. Bose, "Raat Rani"nin özünde bir kadının güçlenmesi hikayesi olmasını istiyor ancak büyümenin önemli anları ekran dışında gerçekleşiyor.

Bu aynı zamanda Shrivastava tarafından yazılan, başlığı ve Mumbai coğrafyası da yersiz olan "Benim Güzel Kırışıklıklarım" ile ilgili bir sorundur; burada öğretmenlik yaptığı genç bir adam (Danesh Razvi) ayrılmış bir büyükanneye (Sarika) teklifte bulunur. cinsel taciz teşkil etmesi gereken bir yol. Müstehcen uvertüre rağmen, Modern Love Mumbai 4. bölüm baştan sona çocukça, sanki konunun neyle ilgili olduğuna gerçekten dalmaktan utanıyormuş gibi. "Benim Güzel Kırışıklıklarım" çok hızlı bir şekilde sönüp gidiyor ve sevimsiz, kopmuş bir şekilde bitiyor, bu da onun söyleyecek hiçbir değeri olmadığını ele veriyor. Ayrıca bu Prime Video antolojisindeki tüm bölümler arasında en hantal diyaloglara da sahip; karakterleri bardak altlıkları ve tişörtlerde bulunan şeyleri söylüyor. Bu Shrivastava'nın her departmanda yetersiz kaldığı bir durum.

Made in Heaven İncelemesi: Hint Düğünleriyle İlgili Amazon Dizisi Hem Büyük hem de Şişman

Arshad Warsi, Modern Love Mumbai'de Chitrangda Singh "Chai'yi Kesmek"
Fotoğraf Kredisi: Amazon Prime Video

Geriye adam kayırma hikayesi adını verdiğim hikaye kalıyor, çünkü bu Four More Shots Please tarafından yapılmış bir hikaye. 2. sezonun yönetmeni Nupur Asthana ve yazar Devika Bhagat. Chitrangda Singh ve Arshad Warsi'nin kırklı yaşlarındaki bir çifti canlandırdığı “Cutting Chai”, Hintli erkeklerin sorunlu yönlerini romantikleştiriyor. Söyleyecek başka bir şeyim yok, çünkü temelde bu bölümün tamamı bu. Altıncı ve son Modern Love Mumbai bölümü hariç, son dokuz dakikada her şeyi bir araya getirmeye ve tüm seriye bayat bir şekilde anlam yüklemeye çalıştığı için tersine dönüyor.

Modern Love Mumbai, "Cutting Chai"deki antoloji estetiğini birdenbire yok ediyor ve ilk beş bölümdeki karakterler geçici olarak devralıyor. Modern Love'ı izleyenler için bu o kadar da tuhaf değil çünkü bir arkadaşımın bana bildirdiği gibi orijinali de aynısını yapıyordu. Ancak bu, durumu daha az ani yapmaz. Bazı sahneler daha erken kararların karşılığını verir, ancak diğerlerinde geçmiş travmayı yeniden gözden geçirmek gibidir. Bu biraz uygun bir sonuç ve bir bakıma mümkün olan en kötü son, çünkü Modern Love Mumbai, özetleyip bize küçük sonsözler vererek bize yalnızca antolojinin ne kadar zayıf olduğunu hatırlatmaya hizmet ediyor.

Modern Love Mumbai'nin altı bölümünün tamamı 13 Mayıs Cuma günü saat 12:XNUMX'de (IST) Hindistan'da ve tüm dünyada Amazon Prime Video'da yayınlandı.