'Star Trek: Picard' mener, at børnene ikke har det godt

Den følgende artikel diskuterer Star Trek: Picard, sæson tre, afsnit seks, "The Bounty".

Når Original serie medvirkende lavede deres svanesang, forlod de Star Trek i det råeste helbred, det nogensinde havde været i. Den næste generation havde nået sit kreative højdepunkt, Deep Space Nine var et år fra start, og filmserien tjente gode penge. Det uopdagede land gav fans et sidste eventyr med Kirk og co. der forsigtigt fremhævede, hvorfor det var på tide at komme videre. Til sammenligning, Nemesis' soft box office betød, at der ikke ville være nogen stor finale for TNG udvidelse mandskab. DS9 , Voyager blev færdige, og det ville ikke vare længe før pre-Kirk prequel-serien Enterprise ville forlade vores skærme. Der var bogstaveligt talt ingen at hente, hvor Picard og co. slap som "nuværende dag" Trek gik i tvungen stase. Nu føles det som 2002 igen, med den eneste "aktuelle" Trek-serie, Opdagelse, aflyst og det eneste andet live-action Trek-show er endnu en gang en prequel fra Kirk-æraen. De siger at historien gentager sig, første gang som tragedie, anden gang som farce.

Denne følelse af uro over fremtiden gennemsyrer "The Bounty", som Star Trek: Picard antyder, at den næste (næste) generation ikke er helt klar. Picard, Riker og LaForge er alle fædre, der kæmper for at håndtere de gaver og forbandelser, de har givet deres børn. Showet bliver ved med at antyde, at der er mindre håb i disse børn, fordi de har tilbragt så lang tid i deres forældres skygge. Sidney LaForge taler ikke til sin far, som beklager Picard, hvor svært det var at opdrage hende. Showet har allerede ihærdigt forsøgt at dække Rikers sorg over Thaddeus, mens Picard har givet sin søn et terminalt tilfælde af Irumodic Syndrome. Da Jack får ideen om at stjæle Bountys tilsløringsenhed, kan han og Sydney ikke få det til at fungere uden Geordis forargede hjælp. Kom nu børn, kom af vejen, mens far igen samler dit rod op og ordner de ting, du ikke kan klare. Underteksten er en af ​​skuffelse, af pokkers børn med deres avocado lattes og havremælk toast som ikke kan noget så godt som deres baby boomer forfædre.

Det er et interessant perspektiv fra en franchise, der altid har bekymret sig om sin egen kølighed og bekymret sig over, at den også er for betænksom midaldrende. Chekov kom med Den originale serie rollebesætning, fordi producenterne ønskede at bejle til et yngre publikum med en smuk dreng med moppe af Davy Jones-typen. Denne angst er mest synlig i Næste generation film, som konstant kæmper mod hinanden i holdninger omkring alder, aldring og relevans. Generationer lader Picard være i fred med sin egen alder, men alt, hvad der følger efter, afviser den position, for det meste efterhånden som Patrick Stewarts magt bag kulisserne voksede, og det samme gjorde hans ønske om at genskabe karakteren i sit eget billede. Den vestklædte handlingens mand i Første kontakt, den romantiske ledetråd af opstanden og terrængående benzinhoved ind Nemesis alle stammer fra dette ønske. I stedet for et ønske om at blive den kloge, ældre statsmand i Star Trek-universet, rasede Picard mod sit eget lyss død. Og i stedet for at dække bordet for sine efterfølgere, dømte han dem alle og fandt dem uværdige.

Denne mistillid til ungdommen går hånd i hånd med en fetichisering af fortiden, der går ud over nostalgi og over i parafili. "The Bounty" har ikke en, men to rejser til rummuseer, så fansene kan stirre på begærsobjekter, frataget deres kontekst, der for intet andet end fanservice. Riker, Worf og Raffi stråler ind på Daystrom Station, der er hjemsted for Starfleets "det meste af bøgernes teknologi, eksperimentelle våben, fremmede smuglergods", som, når du tænker over det, er virkelig dumt. Måske tager jeg fejl, men jeg tror ikke, at den amerikanske flåde opbevarer hemmelige kemiske våben på MIT, som er, eller var, det bedste sammenligningspunkt for et civilt robotforskningsinstitut. Langs korridoren er der Genesis Device! (Hvorfor? Den eneste, der eksisterede, blev sprængt i luften, da Reliant brændte og blev til Genesis Planet, og hvis Marcuserne havde reservedele, hvorfor tog Khan kun én?) En Tribble! Og James Kirks lig!... Vent, det virker underligt, hvorfor gøre det? Det virker underligt perverst, hvorfor skulle du opbevare en dekoreret officers døde krop på et sted for militære våben, når der ikke er noget særligt ved hans fysiologi i denne tidslinje? Åh, det er derfor, fordi vores helte ikke kan dø mere yndefuldt i Star Trek, bliver de bare genstand for fetichisering.

Vi får en kort cameo fra Daniel Davis' Moriarty som en del af Daystroms ikke helt sikkerhedssystem, før vi rammer episodens store afsløring: Data!. Eller noget andet, en Soong-type android med hjernen af Soong, Lore, B-4 og Data er alle masket sammen i én krop. (Hvorfor B-4 og Lore? Hvorfor ville du sætte den ubrugelige prototype og de psykotiske hjerner derind med de to funktionelle? Fordi vi får brug for et uundgåeligt forræderi to eller tre episoder senere, ikke fordi det giver mening.) Og så er vi afsted til flådemuseet for et kort mellemspil af rumskibporno, og ville du ikke vide det, de skibe, der anses for at være værdige til at bevare, er næsten alle heltefartøjer fra Star Trek-serien. Jeg mener, se, jeg er en fyr med rumskibsporno, og ethvert kærligt billede af Andrew Probert og Richard Taylors Enterprise-model vil altid have mit hjerte i vejret. Men det føles bare så sjælløst, som om karaktererne i Star Trek nu opfører sig som Star Trek-fans.

Afslutningen på episoden afslører, at skifterne stjal Picards lig fra Daystrom Station af endnu ukendte årsager. I mellemtiden er Riker blevet fanget af Vadic og ført til Shrike, hvor han har vist, at de onde også har fanget Deanna. Men ikke før den 70-årige Riker får en dosis god gammel 24-stil ansigtsstansning, for at matche resten af ​​seriens Bush-æra politik.

Det største problem med denne slags alle-karakterer, der er vokset op, så Star Trek-nostalgi er, er selvfølgelig, at den kollapser størrelsen af ​​dit fortælleunivers. Star Trek er stor og bred nok til at opretholde et massivt trans-medie-økosystem, der dækker hvert hjørne af dets fiktive univers. Men Star Trek: Picard viser, at Starfleet består af fem skibe, der ikke hedder Enterprise, og ingen af ​​dem er værd at bemærke. Forestillingen om, at Enterprise blot er et af hundreder eller tusinder af rumskibe, der har vilde og skøre eventyr på grænserne af rummet, er ufattelig. På en måde er jeg glad for, at ingen i TV-land kender Star Trek: New Frontier, for at det ikke skulle vise sig, at nogen hos Daystrom har samlet Mackenzie Calhouns øjeæbler på en hylde til lolz.