『モダン・ラブ・ムンバイ』レビュー: ドゥルヴ・セーガルはAmazon Prime Videoアンソロジーのスピンオフを救えない

『モダン・ラブ・ムンバイ』は、Amazon Prime Video で配信中のロマンティック・コメディ・アンソロジー『モダン・ラブ』のインド初のスピンオフ作品で、アメリカ版と同じ言葉で始まります。特定の要素はフィクション化されています。」しかし不思議なことに、オリジナルとは異なり、『モダン・ラブ・ムンバイ』では、6つのエピソードがインスピレーションとなったコラムを誰が書いたかは明らかにされていない。なぜ作者名を伏せているのでしょうか？ここで疑問が生じます。これらは本当にムンバイの記事で、NYT のインド人読者によって投稿されたものなのでしょうか?それとも、皮肉な考えを許してください。これらの世界的な物語はインドの文脈に移植されたのでしょうか？ 『モダン・ラブ・ムンバイ』を観ていると、エピソードに引き込まれなかったので、そのことを時々思い出した。

それは、そのストーリーのほとんど（アンソロジーなので、『モダン・ラブ・ムンバイ』の各エピソードは独立している）が平凡だからだ。エピソードによっては、始まり方が悪く、登場人物の側にまったく戻れないものもあれば、期待感を持って始まり、最終的にはフェードアウトするだけのエピソードもあります。多くの人は洞察を得ることができず、ぎこちない対話で構成されたり、表面的な観察をしたりします。また、40 分のランタイムに多くの内容を詰め込みすぎる人もいます。 (来週の『ラブ、デス + ロボット』シーズン 3 の一部の章では、約 XNUMX 分の XNUMX の時間でより多くの内容が配信されると思います。) 個人主義的な失敗もありますが、ヴィシャル バルドワジ、ハンサル メータ、ショナリ ボースの有名な手でさえもたじたじます。他の人よりも、導きの手を見失わないことは困難です。

ニューヨーク・タイムズ紙と『モダン・ラブ』のクリエイター、監督、製作総指揮のジョン・カーニーが何らかの形で関わっているが、『モダン・ラブ・ムンバイ』は最終的にはプリティッシュ・ナンディの旗印を制作したものである。そして、この作品は、Prime Video の名声を博した「Four More Shots Please!」と同じ問題の一部を共有しているだけでなく、その制作者にも問題を共有しています。プリティッシュの二人の娘、ランギタ・プリティッシュ・ナンディとイシタ・プリティッシュ・ナンディが、ここで製作総指揮者および共同製作総指揮者を務めている。あと2発お願いします！シーズン XNUMX の脚本家と監督も、「モダン ラブ ムンバイ」の最終エピソードを独り占めします。アマゾンは、ラブコメアンソロジーを制作するための新しいパートナーを探すのではなく、すでにその（軽薄な表面レベルの）ラブコメを制作している人々に目を向けただけだ。今ではプラットフォームさえも縁故主義を行っています。

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マサバ・グプタ、リトウィック・ボーミク、モダン・ラブ・ムンバイ「I Love Thane」
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モダン・ラブ・ムンバイでは最終的にハードルが非常に低く設定されており、前述のバルドワジ、メータ、ボーズとは対照的に、ここにいる仲間の中で最も経験の浅いリトル・シングスのクリエイター、ドゥルブ・セーガルは、それを簡単にではなく適切にクリアしている。彼の短編第 30 話「I Love Thane」は、他のエピソードの前ではとても良く見えますが、それは比較が非常に厳しいからにすぎません。 3代半ばのランドスケープデザイナー（マサバ・グプタ）の視点を通して、彼女は自分が満たされておらず、ほとんどの男性とは相容れないことに気づいているが、地方自治体の議会で働くセイン出身の男（リトウィック・ボーミク）に偶然出会うまでは――セーガルとその仲間-ライターのヌプール・パイ（『リトル・シングス』シーズン4とXNUMX）は、表面レベルの「永遠に混乱して愛に熱中する」よりも、はるかに本当の意味でのオンラインデートがどのようなものであるかについて触れています。

「I Love Thane」の序盤には素晴らしくコミカルなショットがあり、2人の女性が目を見つめながら、明らかに世界で最悪のデートの2つを終えたところを漂っている。セーガルは数秒で、私たちの世代に根付いている「男性はクソだ」という哲学を簡潔に強調するだけでなく、おそらく正反対の男性よりも悪いとされる「リベラル」や「フェミニスト」の男性を串刺しにします。 「I Love Thane」は、ある時点から典型的なラブコメのグルーヴに到達しますが、際立っているのは、セーガルが引き出す小さいながらも深い洞察です。そして重要なことは、セーガルが西側の視聴者のために自分のビジョンに妥協する気はないということだ――『モダン・ラブ・ムンバイ』は外向きであるのと同じくらいインド向きだ、と私は主張する――ハンサル・メータが第2話「Baai」でやっているのとは違う。 。

「Baai」では、登場人物の名前がボリウッド女優をチェックすると、字幕はそれをジュリア・ロバーツに翻訳します。しかし、「アイ ラブ セイン」では、登場人物がセイン、バンドラ、ナウパダなどの地域について言及するとき、それらは字幕でそのまま表示されます。セーガル氏は、ある登場人物が「セインまで車で行く」ことについて別の登場人物に不満を言う会話を、視聴者が最後まで追いかけるか、エピソード終了後に読んで理解することを期待している。これが本来あるべき姿です。結局のところ、これがハリウッドが世界をどのように扱ってきたのかということです。ニューヨークの行政区は、少なくともその名前は今や世界的に認知されています。マーベル映画でさえ、キャプテン・アメリカとスパイダーマンがクイーンズとブルックリンをめぐって口論を交わすとき、それ自体を愚かにすることはありません。そして、私たちもそれをすべきではありません。

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プラティク・ガンジー『モダン・ラブ・ムンバイ「バーイ」』
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メータの「Baai」には、いくつかの点が含まれています。私にとっての個人的なハイライトは、ボンベイ暴動の最中の車の中での初期のワンショットです。監督は、ボンベイ暴動の最中に、1992年の『詐欺』の撮影監督プラサム・メータと『モダン・ラブ・ムンバイ』で再会します。これは本当に壮大で悲惨なものです。それは私に「チルドレン・オブ・メン」のカー・シーケンスを思い出させ、最近見た中で最も記憶に残るシーケンスの一つでした。メータとデビュー作のアンクル・パタックが書いた「B​​aai」は好調なスタートを切るが、力尽きてしまう。メータは少数派の中の少数派である同性愛者のイスラム教徒男性（プラティク・ガンジー）を追った作品だが、同監督にとってLGBTQ+の物語はこれが初めてではないが、彼はマノージ・バジパイ主導の映画も作った Aligarhの.

「Baai」は、抑圧された社会におけるLGBTQ+の個人についての物語に私たちが期待するすべてのことを行っている - ゲイの男性の間で暴力がどのようにより蔓延しているかという非常に現実的な内容が含まれている - しかし、それはその短絡のために漂っている。それは、主人公の祖母を指すタイトルからも明らかです。しかし、『モダン・ラブ・ムンバイ』エピソード 2 のより大きな問題は、俳優たち（有名シェフでレストラン経営者のランヴィール・ブラーがガンジーのボーイフレンドで将来の夫を演じる）が同性愛者として信じられないことだ。結婚式のシーンは👎🏼、親密なシーンは実に笑える。実際に抱き合ったりキスしたりしているというよりは、顔や体をぶつけ合っているような感じです。

メータはまた、食べ物を物語の中心に据えようとしている――祖母は彼女の料理で知られ、ブラールのキャラクターはシェフだ――しかし、それは他のすべての真ん中に埋もれてしまい、決して真価を発揮することはない。ヴィシャル・バルドワジは、彼の物語「ムンバイ・ドラゴン」を食べ物に焦点を当てた点ではるかに優れています。メータと同様、バルドワジとデビュー作のジョツナ・ハリハランが脚本を書いた『モダン・ラブ・ムンバイ』エピソード 3 も部外者に焦点を当てている。彼の場合、ほとんどのインド人よりも苦しんでいるにもかかわらず、他人として扱われ続けている中国系インド人。 (したがって、この物語はヒンディー語、広東語、パンジャブ語、英語が混合されています。)

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プレイバック・シンガー志望のメイヤン・チャンがストーリーの多くを掴んでいるが、『モダン・ラブ・ムンバイ』で注目を集めているのは彼の母親（ヨー・ヤン・ヤン）だ。主にヒンディー語で使われる役を引き受けた彼女に敬意を表します。彼女は天然のようには聞こえませんが、最善を尽くしています。ヤンの母親は、食べ物を通じて成人した息子をしっかりと抱きしめています。それが彼女の愛情表現だからです。 「Baai」は食べ物が実際に愛であることについて部分的に語っていますが、「Mumbai Dragon」はそれをうまく伝えています。メータの物語では、それは背景に消えていきます。バアイは殺人シェフであるはずだが、それは物語の一部ではなく、過去のことだ。バルドワジは、会話やアクション以上に多くのことを伝える完璧な食べ物のショットで彼の話を終えています。

バルドワジの『モダン・ラブ・ムンバイ』のエピソードにも一般的な部分がある。それは中道を蛇行するだけでなく、過度に楽観的な自己実現的なイメージに影響を与えています。夢のマシンであるボリウッドは常に独自の神話を煽ることを好んできたが、私はバルドワジのような人物にはもっと期待していた。私はショナリ・ボーズ (『空はピンク』) とアランクリタ・シュリヴァスタヴァ (『ドリー・キティ・アウル・ウォ・チャマクテ・シタレ』) にはあまり期待していませんでしたが、それにもかかわらず、彼らのストーリーは十分に伝わりませんでした。

「ラート・ラニ」―モダン・ラブ・ムンバイのエピソード１は、ナイルシュ・マニヤル（『空はピンク』）と主演デビュー作のジョン・ベレンジャーが脚本を書いたものだが、このエピソードの中ではなく、人々が恋に落ちることについて描かれている唯一のエピソードである。ボーズのエピソードの大きな障害は、ファティマ・サナ・シャイクのカシミール訛りがあからさまに笑えることだ。その上、始まりが唐突すぎて最初から登場人物に感情移入できない。しかし、もっと重要なことは、「Raat Rani」はどのシーンも獲得していないことです。まったく支離滅裂で、ただあるものから別のものへと飛び移るだけです。ボーズは、「ラート・ラニ」の核心は女性のエンパワーメントの物語であることを望んでいるが、成長の大きな瞬間は画面の外で起こる。

これは、シュリヴァスタヴァが書いた『My Beautiful Wrinkles』にも問題があり、そのタイトルとムンバイの地理も場違いである。そこでは、別居中の祖母（サリカ）が、彼女が家庭教師をしている若い男（ダーネーシュ・ラズヴィ）からプロポーズされる。それはセクハラに該当するはずです。きわどい序曲にもかかわらず、『モダン・ラブ・ムンバイ』エピソード 4 は全体を通して幼稚で、まるで内容に実際に飛び込むのが恥ずかしいかのようだ。 「My Beautiful Wrinkles」はすぐに消えてしまい、安っぽい取り締まりのような形で終わるが、これが何の価値もなかったということを裏切っている。また、この Prime Video アンソロジーのエピソードの中で最もぎこちない会話があり、登場人物がコースターや T シャツにあるようなことを言っています。シュリヴァスタヴァがどの部門でも不足しているケースだ。

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アルシャド・ワルシ、チトランダ・シン『モダン・ラブ・ムンバイ「カッティング・チャイ」』
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これで、私が縁故主義の物語と呼んだものが残ります。これは、Four More Shots Please! によって作成されたものです。シーズン2の監督はヌプール・アスタナ、脚本はデヴィカ・バガット。チトランダ・シンとアルシャド・ワルシがXNUMX代のカップルを演じた「Cutting Chai」は、インド人男性の問題のある側面をロマンティックに描いている。基本的にこれがエピソード全体なので、これ以上言うことはありません。ただし、XNUMX番目で最後の「モダン・ラブ・ムンバイ」エピソードは最後のXNUMX分間で反転し、すべてをまとめて、ありきたりな方法でシリーズ全体に意味を与えようとしている。

モダン ラブ ムンバイはどこからともなく、「Cutting Chai」でアンソロジーの美学を破壊し、最初の 5 つのエピソードの登場人物が一時的に引き継がれます。友人が私に教えてくれたように、『モダン・ラブ』を観たことがある人にとっては、これはそれほど奇妙ではない、なぜならオリジナルでも同じことをしていたからだ。ただし、それが唐突さを和らげるわけではありません。いくつかのシーンは以前の決意が報われますが、他のシーンでは過去のトラウマを再訪するようなものです。これはいくぶんふさわしい結論であり、ある意味で最悪の結末である。なぜなら、要約して小さなエピローグを与えることによって、『モダン・ラブ・ムンバイ』はこのアンソロジーがいかに貧弱なものであるかを思い出させるだけだからである。

『モダン・ラブ・ムンバイ』全 13 話は、12 月 XNUMX 日金曜日午前 XNUMX 時 (IST) にインドおよび世界中の Amazon Prime Video で公開されます。