Як глибокі кадри Джеймса Вебба нагадали мені, що розрив між наукою та мистецтвом є штучним

Перше завдання, яке я даю студентам-фотографам, це створити зоряний пейзаж. Для цього я прошу їх підмести підлогу під собою, зібрати пил і бруд у паперовий пакет, а потім посипати його на аркуш фотопаперу 8×10 дюймів. Потім за допомогою фотозбільшувача виставте на світло вкритий детритом папір. Після видалення пилу та бруду папір занурюють у ванну з хімічним проявником.

Менш ніж за дві хвилини повільно з’являється зображення всесвіту, що кишить галактиками.

Мені подобається, коли темна кімната наповнюється звуком їхнього здивування, коли вони розуміють, що пил під їхніми ногами перетворюється на сцену наукового дива.

Мені нагадалося про цю аналогову вправу, коли космічний телескоп NASA Джеймса Вебба поділився першими зображеннями глибокого поля. Публічне вираження подиву мало чим відрізняється від моїх студентів у темній кімнаті.

Але на відміну від нашої маркиshift зоряні пейзажі, зображення Deep Field захоплюють справжнє скупчення галактик, «найглибше та найчіткіше інфрачервоне зображення Всесвіту на сьогоднішній день». Така точність зображення допоможе вченим розгадати таємниці нашої Сонячної системи та наше місце в ній.

Але вони також надихнуть на подальші експерименти митців, які торкаються теми космосу, всесвіту та нашого крихкого місця в ньому.

Створення мистецтва космосу Зображення космосу приносять значне візуальне задоволення. Я слухаю вчених, які пристрасно описують інформацію, що зберігається в їх насичених кольорах і аморфних формах, що таке світло і тіні, і що ховається в темно-чорних плямах і крапках.

Таємниці Всесвіту є предметом науки та уяви.

Протягом усієї історії художники уявляли та створювали проксі-всесвіти: конструкції, які є ліричними та спекулятивними, альтернативні світи, які замінюють те, що ми уявляємо, надія та страх «там».

Є фотореальні малюнки та картини Вії Целмінс. Нічне небо, старанно намальоване або намальоване вручну з надзвичайною деталізацією та точністю.

Є сповільнені фотографії Девіда Стівенсона, які читаються як ліричні небесні малюнки, які нагадують нам, що ми знаходимося на планеті, що рухається. Неоднозначні спалахи кольорів і світла Йосуке Такеди. Чуттєві фотографії зірок Томаса Раффа, зроблені шляхом обрізання деталей існуючих наукових зображень, які він придбав після того, як не зміг зафіксувати космос власною камерою.

Є також неймовірна робота дуету Haines & Hinterding із Блакитних гір, де горошок стає зіркою, чорний пігмент — нічним небом, кольорове чорнило — газоподібним утворенням. Вони змушують каміння дзижчати та використовувати сонячне проміння, щоб ми могли почути та відчути його енергію.

Ці твори мистецтва підкреслюють творчий прагнення використовувати науку для цілей мистецтва. Розрив між наукою та мистецтвом є штучним.

Картини нашої уяви
Телескоп Webb демонструє здатність науки створювати естетично образні, виразні та технічно досконалі зображення, але, дивно, вони не змушують мене нічого відчувати.

Наука говорить мені, що ці форми — це галактики та зірки, які знаходяться на відстані мільярдів років, але вони не заглиблюються. Натомість я бачу неймовірно сконструйований ландшафт, схожий на знамениті зображення місяця Джеймса Несміта з 1874 року.

У моїй уяві я уявляю образи Вебба зробленими з казкових вогнів, кольорових гелів, дзеркал, чорної тканини, фільтрів і фотошопу.

Заступники мистецтва вторгаються в мою психіку. Коли я дивлюся на глибоке поле та планетарну туманність, я пам’ятаю, що навіть ці «об’єктивні» зображення створені машиною. Промені світла, діри та гази - це мистецькі експерименти у фотографічній абстракції, які досліджують те, що лежить за межами зору.

Технологія візуалізації завжди перетворює те, що «там», і те, як ми це бачимо, визначається тим, що «тут»: нашою власною суб’єктивністю; що ми привносимо з себе та свого життя в читання образу.

Телескоп — це фотограф, який повзає крізь космос, роблячи видимим більше невидимого. Надання художникам більше орієнтирів для привласнення, уяви, а також критики.

Тоді як науковці бачать структуру та деталі, художники бачать естетичні та перформативні можливості для постановки нагальних питань, які стосуються політики простору та місця.

Мистецтво в космосі
Зображення Вебба дають нову можливість поміркувати про творчість американського художника Тревора Пеглена, який відправив перший у світі твір мистецтва в космос.

Робота Паґлена досліджує політичну географію, яка є космосом, і способи, якими уряди за допомогою науки використовують космос для масового спостереження та збору даних.

Він створив 30-метрову повітряну кулю у формі ромба під назвою «Орбітальний рефлектор», яка мала розкритися у величезну відбиваючу повітряну кулю і виглядати із Землі як яскрава зірка. Її запустили в космос на супутнику, але інженери не змогли завершити розгортання скульптури через несподіване припинення роботи уряду.

Мистецтво Паглена було розкритиковане вченими.

На відміну від астрономів, він не намагався розкрити таємницю Всесвіту чи нашого місця в ньому. Він запитував: чи простір є місцем для мистецтва? Кому належить простір і для кого простір? Космос легко доступний для урядових, військових, комерційних і наукових інтересів. Поки що Земля залишається місцем для мистецтва.