'Star Trek: Picard' denkt dat het niet goed gaat met de kinderen

Het volgende artikel bespreekt Star Trek: Picard, seizoen drie, aflevering zes, "The Bounty".

Wanneer de Originele serie cast maakte hun zwanenzang, ze verlieten Star Trek in de slechtste gezondheid die het ooit had gehad. De volgende generatie had zijn creatieve hoogtepunt bereikt, Deep Space Nine was een jaar verwijderd van de start en de filmserie verdiende goed geld. Het onbekende land gaf fans een laatste avontuur met Kirk en co. dat zachtjes benadrukte waarom het tijd was om verder te gaan. Ter vergelijking, Nemesis' softbox office betekende dat er geen grote finale zou zijn voor de TNG bemanning. DS9 en Reiziger waren klaar, en het zou niet lang duren voordat pre-Kirk prequel-serie Enterprise zou onze schermen verlaten. Er was letterlijk niemand om op te halen waar Picard en co. stopte als "huidige dag" Trek ging in gedwongen stilstand. Nu voelt het weer als 2002, met de enige "huidige" Trek-serie, Ontdekking, geannuleerd en de enige andere live-action Trek-show is wederom een ​​pre-Kirk-tijdperk prequel. Zij ervaren dat de geschiedenis zich herhaalt, de eerste keer als tragedie, de tweede keer als klucht.

Dit gevoel van onbehagen over de toekomst doordringt "The Bounty", zoals Star Trek: Picard hints dat de volgende (volgende) generatie niet op peil is. Picard, Riker en LaForge zijn allemaal vaders die worstelen met de geschenken en vloeken die ze aan hun kinderen hebben doorgegeven. De show blijft suggereren dat er minder hoop is in deze kinderen omdat ze zo lang in de schaduw van hun ouders hebben doorgebracht. Sidney LaForge praat niet met haar vader, die tegen Picard moppert hoe moeilijk het was om haar op te voeden. De show heeft al verwoed geprobeerd het verdriet van Riker over Thaddeus te verdoezelen, terwijl Picard zijn zoon een terminaal geval van het Irumodic-syndroom heeft bezorgd. Wanneer Jack het idee krijgt om het verhulapparaat van de Bounty te stelen, krijgen hij en Sydney het niet aan de praat zonder Geordi's verontwaardigde hulp. Kom op kinderen, ga uit de weg terwijl papa, nogmaals, jullie rotzooi opraapt en de dingen repareert waar jullie niet mee om kunnen gaan. De subtekst is er een van teleurstelling, van verdomde kinderen met hun avocado lattes en havermelk toast die niets zo goed kunnen als hun babyboomer-voorouders.

Het is een interessant perspectief van een franchise die zich altijd zorgen heeft gemaakt over zijn eigen koelte, ook omdat hij zich zorgen maakt dat het te attent is. middelbare leeftijd. Tsjechov sloot zich aan De originele serie cast omdat producers een jonger publiek wilden lokken met een Davy Jones-achtige mooie jongen met een dweildak. Deze angst is het meest zichtbaar in de Next Generation films, die constant met elkaar strijden in attitudes rond leeftijd, ouder worden en relevantie. Generaties laat Picard in vrede met zijn eigen leeftijd, maar alles wat volgt verwerpt die positie, vooral naarmate de macht achter de schermen van Patrick Stewart groeide, evenals zijn verlangen om het personage naar zijn eigen beeld te maken. De in een vest geklede man van actie Eerste contact, de romantische hoofdrol van Opstand en de offroad-petrolhead erin Nemesis komen allemaal voort uit dit verlangen. In plaats van een verlangen om de wijze, oudere staatsman van het Star Trek-universum te worden, woedde Picard tegen het sterven van zijn eigen licht. En in plaats van de tafel te dekken voor zijn opvolgers, oordeelde hij ze allemaal en vond ze onwaardig.

Dit wantrouwen jegens de jeugd gaat hand in hand met een fetisjisering van het verleden die verder gaat dan nostalgie en in parafilie. "The Bounty" heeft er niet één, maar twee reizen naar ruimtemusea zodat de fans kunnen gapen naar objecten van verlangen, ontdaan van hun context, daar voor niets anders dan fanservice. Riker, Worf en Raffi stralen naar Daystrom Station, de thuisbasis van Starfleet's "meest bekende technologie, experimentele wapens, buitenaardse smokkelwaar", wat als je erover nadenkt echt gek is. Misschien heb ik het mis, maar ik denk niet dat de Amerikaanse marine geheime chemische wapens opslaat bij MIT, wat het beste vergelijkingspunt is of was voor een civiel onderzoeksinstituut voor robotica. In de gang staat het Genesis Device! (Waarom? De enige bestaande werd opgeblazen toen de Reliant verbrandde en veranderde in de Genesis Planet, en als de Marcuses reserveonderdelen hadden, waarom nam Khan er dan maar één?) Een Tribble! En het lijk van James Kirk!... Wacht, dat lijkt raar, waarom zou je dat doen? Dat lijkt vreemd pervers, waarom zou je het dode lichaam van een gedecoreerde officier opslaan op een plek voor militaire wapens als er niets bijzonders is aan zijn fysiologie in deze tijdlijn? Oh, daarom, omdat onze helden niet meer gracieus kunnen sterven in Star Trek, worden ze gewoon objecten van fetisjisme.

We krijgen een korte cameo van Daniel Davis' Moriarty als onderdeel van Daystrom's niet helemaal beveiligingssysteem voordat we de grote onthulling van de aflevering bereiken: Data!. Of, iets anders, een Soong-type android met het brein van Soong, Lore, B-4 en Data allemaal samengevoegd in één lichaam. (Waarom B-4 en Lore? Waarom zou je het onwerkbare prototype en de psychotische hersenen erin stoppen met de twee functionele? Omdat we twee of drie afleveringen later onvermijdelijk verraad nodig hebben, niet omdat het logisch is.) En dan gaan we naar het vlootmuseum voor een kort intermezzo van ruimteschipporno en, zou je niet weten, de schepen die het waard worden geacht om te behouden, zijn bijna allemaal heldenschepen uit de Star Trek-franchise. Ik bedoel, kijk, ik ben een type van sterrenschipporno, en elk liefdevol shot van het Enterprise-model van Andrew Probert en Richard Taylor zal mijn hart altijd doen stijgen. Maar het voelt gewoon allemaal zo zielloos, alsof de personages in Star Trek zich nu gedragen als Star Trek-fans.

De conclusie van de aflevering onthult dat de changelings het lijk van Picard van Daystrom Station hebben gestolen om tot nu toe onbekende redenen. Ondertussen is Riker gevangengenomen door Vadic en naar de Shrike gebracht, waar hij heeft laten zien dat de slechteriken ook Deanna hebben gevangengenomen. Maar niet voordat de 70-jarige Riker een dosis good old heeft gekregen 24Gezichtsponsen in stijl, passend bij de rest van de politiek uit het Bush-tijdperk.

Het grootste probleem met dit soort alle-de-personages-opgegroeid-kijken-Star Trek-nostalgie, is natuurlijk dat het de grootte van je verhalende universum instort. Star Trek is groot en breed genoeg om een ​​enorm transmediaal ecosysteem te ondersteunen dat elke hoek van zijn fictieve universum beslaat. Maar Star Trek: Picard blijkt dat Starfleet bestaat uit vijf schepen die geen Enterprise heten en die geen van alle de moeite waard zijn om op te merken. Het idee dat de Enterprise slechts een van de honderden of duizenden ruimteschepen is die wilde en gekke avonturen beleven aan de grenzen van de ruimte, is onbegrijpelijk. In zekere zin ben ik blij dat niemand in tv-land bekend is met Star Trek: Nieuwe grens, opdat niet zou blijken dat iemand bij Daystrom de oogballen van Mackenzie Calhoun op een plank heeft verzameld voor de lolz.